有人可能会问：既然诺兰在想方设法避免观众出现疑惑，那为什么不采取更为清楚的时间线架构呢？比如说，如果三条时间线都是按照一小时推进，这样会不会更加清楚呢？诺兰表示，之所以选择一周、一天、一小时，还是因为他想要用主观的视角去复原这个故事，沙滩上的士兵大都被围困一周，他需要这种体验。而飞机上的燃料一共只够飞行一小时，他也需要这种体验，还有船上，只有把这三个融合起来，诺兰认为才算用人的视角概括下这场旷世撤退的所有体验。

但是，不同处境的人对时间的感知是不一样的，诺兰说：“对于沙滩上的士兵来说，除了间或的炮弹袭击，等待他们的就是‘什么都没发生’，无尽的等和绝望，而对于飞行员来说，他们需要在敦刻尔克上空作战，时刻崩在弦上，一个小时瞬息万变，可以发生很多事情，在他们的主观感受中这一个小时是非常有存在感的。”所以，从某种程度上来说，这一小时的故事容量不亚于沙滩上一周、海上的一天，所以在电影中，我们看到三条线索时间轴不同，但都占用了不少银幕时间，就是因为从人的主观感受来说，不同的情况下对同样长的时间的感知也不一样。

（汤主ohsulu）

我还是不想放弃，假设这部电影必须要用线性来拍，你还会拍吗？诺兰笑了，“结构必须要依附于内容，它要有意义，有作用，而不是一个把戏。《蝙蝠侠：侠影之谜》里面，大部分的故事就是线性的，最后有一部分要回到布鲁斯小时候，那是因为剧情需要，要结合他现在体验，我才这样做的。”所以，《敦刻尔克》，因为诺兰的初衷在于讲述一个主观的故事，复原当时40万大军被围困的状态，非线性叙事在他看来，是满足这种要求的最好方式。

这不是一部战争片，而是悬疑惊悚片！

纵观诺兰的作品，几乎每一部电影都有着类型片的影子，但是每一部又带着浓浓的诺兰式变奏。比如，《盗梦空间》，这部神作的底子有着明显劫盗片的色彩。《敦刻尔克》开拍消息一出，大家都在纷纷猜测诺兰要怎么拍一部战争片。但是，电影上映前，诺兰不止一次在公开场合澄清，《敦刻尔克》不是一部战争片。