不玩时间线，你还会拍这部电影吗？

历数诺兰的电影，如果非要找一个共同点的话，估计就是他独特的时间架构了。《记忆碎片》的倒叙，《盗梦空间》里的梦境交叠，以及《星际穿越》中的多维空间，这次的《敦刻尔克》，诺兰也是没闲着，一个故事分开三条时间线：全片从始至终，陆地/海滩上那条线的人共经历了一周，海上那条线共经历了一天，空中那条线共经历了一小时，三条线交错进行，并最终汇聚融合。这么比较下来，你估计和我一样疑惑：诺兰对于时间到底是有什么执念？

“在我拍电影的最早期，我的确对于电影和时间的关系非常着魔，”诺兰想了一会儿，“比如任何一个传统叙事的电影，你仔细来看的话，它都和时间有着非常复杂的关系。只是因为你看了太多，已经习以为常。传统电影语法经常拿时间作文章，从观众对于时间的感知到时间线的长短，你去看一场电影，不过两个小时，但是电影里可能过了几千年，或者仅仅是一周，又或者就是两个小时。这就是我说的电影语法对观众的操控。”

“我想做的电影是让电影时间的这种特性不再是隐性，而是成为一个构架，让它成为一个显著的设定、观众观影意识体验的一部分。我试着在不同电影里以不同方式来展现它，总的来说我不是着迷于时间本身，而是着迷于操纵时间来影响观众的观影体验。”

诺兰紧接着举了《记忆碎片》的例子。“我要写一个不知道刚刚发生了什么的人，那我要怎么才能让观众也真的感受这种迷惑？我意识到，如果倒叙的话，观众就和主角一样了，他需要去看刚刚发生了什么。”

至于《敦刻尔克》，“我想要讲述一个特别主观的故事，如果这样的话，我要怎么让观众感知这样一个故事呢？我要把他们放到飞机的驾驶舱里，放到沙滩上，放在船上，而不是要切回政治家、将军、地图和各种解释，我需要的是一个人类的视角，一个非常深入、非常紧张、能深入时间中心的视角。”

因此，《敦刻尔克》的时间线架构在诺兰电影中算是比较简单的了。电影开场三个场景，分别以字幕提示：故事将分陆、海、空三条线索展开。除此之外，在正片中，诺兰也设置了一些不同线的交汇，来提醒（不脸盲的）观众：这几条线的时间轴是不同的，比如基里安·墨菲饰演的士兵在海上被“月光石”船救起以后，在随后的陆地线里，我们会看到他在船上准备开走，意气风发，这是发生在他沉船被救之前的事情 。另外，在场景转换时，从海上时间线的白天一下子转入陆地时间线的黑夜，这其实也是在告诉观众，三条线时间轴是不同的。