曾念群

对天马行空的诺兰来说，《敦刻尔克》就像是一篇命题作文，历史格局摆在那里，政治正确性也摆在那里，丝毫容不得私人的僭越。而我们所熟悉的诺兰，一向不走寻常路，不论是别人玩烂的科幻还是超级英雄，总能翻出不一样的花样来，明明拿着好莱坞最顶尖待遇，作品往往又是反好莱坞的。就这么一个不安分的怪咖，如何与战争主旋律达成和解，这本身就是《敦刻尔克》最大的关注点。

《敦刻尔克》取材于“二战”真实历史，包括小船主在内众多人物，都有原型可照。作为“二战”史上盟军最大规模的一次大溃逃，四十万英军被困敦刻尔克狭长海岸线，等待他们的是德军的碾轧和死亡。它有着苦难和羞耻的底色，却因为原本四万到五万人的撤退计划，最终让三十三万人逃出，一举改写了“二战”历史，成为与诺曼底登陆同等重要的大胜仗。

根据好莱坞的经验主义，《敦刻尔克》的玩法可以很多。它可以像《拯救大兵瑞恩》那样，在浩繁的战争场面里打捞看似微不足道的小兵，让人道主义的光辉普照人间；也可以像《血战钢锯岭》那般，在残酷的肢体拆解和血浆飞溅中开出青青莲台，支起信仰与道德的平衡点；抑或像《比利·林恩的中场战事》，把战争的残酷制成人性的磨石，以视觉革命的方式研磨精神的困境；再不济围绕着希特勒为何下令停止进攻，硬桥硬马地来一曲久违的战争史诗，同样大有文章可做。毕竟，敦刻尔克这个大馅饼活生生地被希特勒玩漏了，否则“二战”将是另外一番历史。

但别忘了，我们所能想到的任何套路，断不会是诺兰的选择，否则，他就不是诺兰。诺兰一向喜欢虚拟架构，喜欢天马行空的复杂叙事，《敦刻尔克》是诺兰破天荒现实主义传记电影，也是少有的“简单叙事”，有人因此说《敦刻尔克》不再诺兰，实则不然。抛开电影传记底色，《敦刻尔克》在结构和叙事风格等方面，依旧是典型的诺兰式时空魔术。

“我总是着迷于时间，着迷于时间的主观性。”喜欢诺兰的看官想必深谙诺兰此话之道。从诺兰的电影处女作《追随》，到《记忆碎片》、《失眠症》、《致命魔术》一路下来，诺兰总能把线性的时间玩出非线性的知味。到了《盗梦空间》和《星际穿越》，他干脆肆意拉伸和扭曲时间，引领看官进入超验世界，诺兰最初拒绝循规蹈矩的魔性，开始向着神性的方向进发。

《敦刻尔克》让诺兰猛然回到人间，但他依旧拒绝与时间和解。他亲自操刀的剧本，选择了陆、海、空三视角交错推进，这看似一条时间线上的三个平行空间，实则是个障眼法。一如字幕交代，陆上一周，海上一天，空中一小时，三个视角三线交织，却是三条不等长时间线的交互。以海上一天的时间线为例，既要完成空中一小时交互，还要实现陆上一周的交织。陆、海、空既有三个主观视角的切换，又互为客观视角勾连，此间因为时间线长短不一，又演绎出时空的倒错与绞合。看似简单的叙事，其实暗藏着诺兰惯常的时空魔术。