熟悉西方美术史的读者会有所了解，浮世绘在19世纪末期欧洲的印象派画家中曾经风靡一时。马奈在《左拉画像》中模仿喜多川歌麿的作品；而正如葛饰北斋耐心勾勒富士山的轮廓，莫奈也创作了系列画：杨树、麦垛、卢昂大教堂……都可以看作是一个母题的演变。

东洲斋写乐-《演员岩井半四郎》-江户时代

19世纪末有很多商人在欧洲经营日本绘画的销售，巴黎商人山姆·宾1885年创办了《日本艺术》杂志。自从龚古尔兄弟开始收集这些版画以来，日本版画在巴黎已经变得很时髦了，日本主义作为东方的憧憬在巴黎获得人们的喜爱。1885年11月，32岁的梵高搬到安特卫普的布兰德鲁夫妇家中居住，在那时接触到日本浮世绘。在给提奥的一封信中，他写道：“我的画室还不错，整个墙壁都贴满了日本的浮世绘版画。”

喜多川歌麿-《高岛久》-约1792~1793年

迁居巴黎后，他经常流连于山姆·宾的画廊，在这所“日本趣味”的中心收藏有1万多幅日本浮世绘，他那儿一张张地加以研究，并作了许多临摹。

他说：“浮世绘就是我的信仰。”

但是他囊中羞涩，有一回他在佩雷·唐古伊那儿看中了两幅日本浮世绘，对方开价是六法郎（三法郎一幅），这个价格对于现在的美术市场来说简直就是赠送，但对于当时的梵高来说却是一笔不小的费用。面对尴尬的梵高，佩雷·唐古伊慷慨地将这两幅版画放回梵高的手里，“你的工作需要这个。请拿去吧。你可以下次再付我钱。”他说。

东洲斋写乐-《特写大首绘》-1774年