“辨识题”就是纠正这一偏见的尝试。舞台上，演员在一两分钟里完成一段紧凑、完整、高难度的表演，可这一问题并不是引领人们探讨这些技巧的难度，而是探寻演员表演那种动作或情境，用问题引导观众与选手一起去认识戏曲动作，拨开技巧手法的迷雾，寻找其生活的原型，领悟戏曲表现的真相。

这种领悟不需要知识储备，只需要一点细心，一点联想和想象的能力，以及一些生活积累。这些能力也正是人类的基本能力——这才真正是“零门槛”。

不论观众是否懂戏、爱戏，只要把自己的观察力、联想力调动起来，都能够参与到节目中来，在电视机前一起答题。也许人们无法记住那些具体的动作，但通过这些题目，人们能够发现：看懂戏曲表演并不难，戏曲的门槛并不高！舞台展现的是经过艺术加工的生活，它与生活有着千丝万缕的联系，也许比生活更抽象、更美、更诗意，看懂这些，也就理解了戏曲艺术所追求的抽象美、诗意美，和它的虚拟美。

了解，是产生兴趣的第一步。如果《中国戏曲大会》能让更多人了解一些戏曲知识，消除一些敬畏心，多一份亲近感，消除人们对戏曲的陌生感，打破戏曲的知识壁垒，便能让戏曲更走近当代观众。

《中国戏曲大会》在戏曲的亲近性上下足了功夫。策划组挖掘了许多当代人们的常用语，向人们呈现其戏曲渊源。例如，人们常说的“有板有眼”中，“板”和“眼”到底是什么？真正的“走过场”到底是怎么个走法？从很多题目中可以看出，戏曲在人们生活中渗透之深、渗透之广。的确，在发轫之初，戏曲本就是最通俗的民间艺术，纵然经过岁月的锤炼它已被精化、雅化，可中国戏曲仍然深深植根于生活中，与中国人的集体思维共振，与中国人的民族审美共鸣。它不需要人们敬而远之，尊敬和亲近相比，戏曲也许更需要的是亲近。

让戏曲重新回归人们的生活中，才能真正让戏曲“景气”起来。

（作者：江逐浪，系中国传媒大学副教授）