《闪光少女》的冲突核心在民乐上，而提到民乐，就不得不让人想起前段时间争议纷纷的另一部影片《百鸟朝凤》，然而《百鸟朝凤》中吹唢呐的匠人们，心中只是将唢呐当做工作，而《闪光少女》中的少女少年们，对民乐却充满了热爱，而正是因为他们热爱，他们才能优秀，他们才能成功，他们才能用乐器奏出气势，奏出燃烧的青春。

音乐良心之作，才能造就神作

OST对于电影的作用是不言而喻的，一部成功的电影，从来不可能搭配糟糕的配乐。《闪光少女》的核心矛盾是民乐与西洋乐器的冲突，而想要将这种矛盾完美的呈现给观众，电影的OST基本上可以称的上是电影的灵魂，无论是在OST常用的烘托气氛左右上，还是在矛盾冲突时表现双方水平的作用上，假如最后放在大荧幕上的是拙劣的二胡表演对阵业余水平的钢琴曲目，那想必会是影史上的一场灾难吧。

但是《闪光少女》的音乐监督梁翘柏先生不这么想，他对音乐的把控可以称得上是完美，整部电影那种燃破天际的感觉，正是依靠音乐来实现的，无论是二次元神曲《权御天下》还是斗琴时的《野蜂飞舞》，都展示了OST极高的制作水平，而周笔畅、杨宗纬、徐佳莹等人的加入，更是为电影的主题进行了进一步的升华。同时影片中的乐器演奏全部都采用演员真弹的方式录制，所有演员在拍摄时都进行了长时间的乐器训练，这在种种被指出错误的国产片演奏桥段的衬托下更加显得鹤立鸡群。

国产电影中的OST，往往呈现出一种普遍稀烂，个别拔尖的趋势，这个个别拔尖指的不是个别电影，而是大多数电影中，基本都只有几首配乐值得一听，而其他配乐让人毫无印象，这背后凸显的是制片方对OST重要性的忽视，还有分配给OST制作的预算往往捉襟见肘的现状。而《闪光少女》虽然演员都是新人，配乐却做到了顶配，除了因为是音乐类型片，更是因为梁翘柏先生对这部片子的爱惜与用心。梁翘柏先生在《闪光少女》中做到了几乎每首配乐都能让人印象深刻，每首歌曲都让人回味不已，例如杨宗纬演唱的《生命被你照亮》和周笔畅的《用尽我的一切奔向你》，这在如今浮躁的国产电影市场中是难能可贵的，称得上一声良心制作的行为。也许数年之后我会因为重温某部电影而想起它的配乐，但我更会因为听见《闪光少女》的配乐而想起这部电影。