另有一类，则如入阵斩斫之卫夫人，能突破本身性别的属性或限制，与男子竞其雄强。如薛涛，身为名妓，但“作字无女子气，笔力峻激”（宣和书谱），可称为奇女子。又如房璘的妻子高氏，欧阳修《集古录》说她所“书安公美政颂，笔画遒劲，不类妇人所书”。

唐代以后，妇女作书，类不出此数种形态：一者字画婉媚，有女性之特质，如宋洪内翰侍人翠翘，《书史会要》即说她“字画婉媚”。清朝董小宛，《闺秀正始集小传》也说其字“落笔生姿”。诗人王芑孙的妻子曹贞秀，据《鸥波渔话》载，其书“气静神闲，娟秀在骨。应推本朝闺阁第一”，亦属此一类型。一般说来，女性书，以此为本色大宗。

第二种类型，则是女性特质不显，以学习古人时人笔法而擅书名者，如前面谈到的晋阳公主之类。宋代仁宗曹皇后“工飞白，盖习观昭陵落笔也”（《老学庵笔记》）；诜蔡之母徐氏“学虞世南书”（周必大语）；明代娄妃“书仿詹孟举，楷书千文极佳”；杨妃“书法赵文敏，颇得笔意”；马问卿“书法苏长公，得其笔意，颇与鲁南相类”；邢慈静“善仿兄书”（均见《列朝诗集》）；徐范“十二龄能摹诸家体，卖字自活”（《珊瑚网》）；清王淑端“天资高迈，楷法二王”；王圆照“书法欧柳”；郭文贞“工大草，挥洒奇妙，殆可追仿板桥”（均见《闺秀正始集小传》），都属此种。以学习、模仿为主，艺精者甚至可以乱真。如《艺舟双楫》说刘墉有姬人黄氏“笔势极似，唯工整已甚，韵微减耳。诸城晚书多出黄手，小真书竟自莫辨”。这种模仿丈夫笔法的作风，与唐代窦后、晋阳公主是一样的。书乏个性，尤其缺乏女性的性质，女性书家中，这一类也不少。

第三类，则是在书法审美典范已经形成确立后，在雄肆的标准下与男性争锋之作。笔势刚劲，不让须眉。如清《墨香居画识》说钟若玉“书法苍古，一洗闺阁纤弱柔媚之习”，《墨林今话》说她：“以粥字自给，婉力老苍，不类闺阁人书”。姜淑斋，号广平内史，渔洋《池北偶谈》云其“笔力矫劲，不类女子”。明朝金陵名妓杨宛，董其昌说她“非直娟秀取姿，回腕出锋，绝无媚骨”。叶纨纨，《列朝诗集》云：“书法遒劲有晋风。”宋朝楚州官妓王英英亦是如此。学颜真卿书，梅圣俞曾赠诗赞之曰：“山阳女子大字书，不学常流事梳洗，亲传笔法中郎孙，妙画蚕头鲁公体”，又说：“先观雍姬舞六幺，妍葩发艷春风摇，舞罢英英书大字，玉指握管浓云飘。风驰雨骤起变怪，明鳐昼飞明珠跳”，以雨驰风骤来形容，其书殆以气势见长。这就有如入阵斩斫的卫夫人了。