一个满地黄金的夏天（油画）庞茂琨

白玉兰（油画）靳之林

画室系列（油画）冷军

湟源（油画）陈逸青

书房（油画）杨飞云

【艺境观象】

绘画艺术就大的特征而论，分为具象与抽象，或在此两极之间交融碰撞，延展生发出无穷的变化。就概念而论，绝对的抽象绘画是不存在的，因为绘画是绘写的图形，抽象绘画是把内涵图形化；而绝对的具象绘画也是不可能的，所有的具体图形都是通过有意味的形式显现的。

写实与写意其外在呈现虽各有不同，但是绘画的内质却是一样的，即书写的气韵与绘写的图形。有意义的是，在具象与抽象间的两极状态，加上对于“似与不似之间”的把握，中国油画才真正完成了从写实到写意再到抽象的全貌，以及在当下三者互进的学术格局。

写实不是一种流派，也不是一种风格样式，更不是创作目的，而是一种无法替代的艺术表现形式。我们知道，世间万物都是有形有象的，万物的确切形象因其特征的差异而被区分，写实绘画正是在这万物“致广大”之上显示出“尽精微”的深度。因此，写实绘画是一种能确切体验到、触摸到并能准确传达的表现方式，是具象中的抒情。具象写实绘画是以形写神、以象写真、以实写虚、以状写美、以物写情、以姿写爱、以形色笔墨传情达意的绘画，是一种表现力广阔的绘画方式。到今天，写实绘画已经发展得非常多样，如古典写实、意象写实、现实主义写实、梦幻写实、象征写实、浪漫写实、观念写实、装饰写实等。总体而论，中国写实绘画的现状基本涵盖三个方面：古典精神的当代拓展、现实主义的中国情怀和绘画语言的中西融合。

写实绘画写的是“外师造化”的真，表现的却是“中得心源”的境。这就要求艺术家必须关注现实、体悟生命、传承经典，否则艺术水平难以提升。只有全面地掌握绘画技巧，才能无障碍地进行艺术表达。写实绘画的生命力应该从真实的观察和体验中来，而不是关起门来编造虚假的概念。在今天这个图像无所不在的时代，我们要清醒地识别写实绘画的艺术美感，更要避免绘画的平庸化、图片化和纯技术化。