他的诗，写景居多。日月星辰、四季时节、高山流水、荒漠雪野、树木花草、虫鸟野兽。。。。。。都是自然景观。他不写都市繁华，尽管常年居住中国一线大城市。这形成某种反差。因为他的读者，多半也是在都市生活。嘈杂、拥堵、寸土寸金、人满为患。浮躁和焦虑，已是世界范围的通病，现代工业的后遗症。所以他向往自然。他的笔下，满满的，全是欢快的味道、自由的气息。他的自然并非纯自然，而常常是想象中的自然。黑老虎、白老虎、獐子、羚羊、骏马、白豹子、白狐狸、四蹄皆白的野猪，再加上螳螂、蚯蚓、成群的蠓虫，齐聚一堂。这种景观场面，恐怕在肯尼亚的马赛马拉国家野生动物保护区也见不着。他写进《兽野狄》。其状如蛇、四翼、六目、三足的神鸟，叫酸与，还有貔貅、猰貐、肥遗、鴸鸟、狸力等等，那些只在神话传说中存在的怪鸟怪兽，他写得有声有色，仿佛遇见过。他的很多诗作展示的场面和景观，在现实生活中是无法对应还原的。这需要怎样的想象力啊?他谦虚，不说自己的创造，只告诉我们，远古时期，我们的祖先早就想出来了。同时，他也许还在暗示：从那以后，人类进化几千年，就文学创造的想象力而言，并没有走多远。他的诗，画面感极强，并且大多是立体的画面、动态的画面。他擅长把读者引入到一个营造的空间，有天、有地、有静物、有动物、有时还有声音。风雨雷电，鸟唱虫鸣，花草茂盛，禽兽共生。他相信，也许史前某个时间节点，这样的场景是真实存在过的。他的诗作构成的画面，多数还色彩缤纷。湛蓝的天空，雪白的原野，金色的太阳，翠绿的林叶，斑斓的虎豹，黑色的熊罴，更不必说各种禽类和花草。赤橙黄绿青蓝紫，鲜艳华丽。他常用以下方式描绘颜色：或直接使用代表颜色的形容词;或借助人们的常识判定物像本身具有的颜色。颜色本是绘画的材质。他也作画，声名赫赫的灵意画就是他的原创。但他作画不使色，只用白纸硬笔。说来有趣，绘画应该使用色彩，他却不用，偏以结构意象取胜(须知意象本是诗的特质哦)。诗歌本是语言艺术，并不形成平面直观可视图形，他偏浓墨重彩，渲染颜色。就是这样子：作画，黑白相间，单色图像;写诗，五彩杂陈，万紫千红。所以，他的诗，自由欢快之外，还很生动绚丽。

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