苏涛：这本书是1997年由英国著名的BFI（英国电影协会，在英国做电影文化推广、胶片保存和书籍出版等）出版社出版的。当时国际社会对香港议题很关注，这本书被称为用英文写的第一本完整的香港电影史。我最初看到这本书大概是念研究生的时候，2003年左右。因为写论文的关系，查阅到这本书，发现里面有很多很有意思的观点。今天我们再回过头来看这本书的特色，我觉得有以下几点：第一，第一本相对完整地涵盖了从香港电影发端，到成书前后的20世纪90年代末期香港电影基本情况的英文专著，有相对清晰的脉络梳理。

第二，不是严格意义上的学术著作，但有着相对比较清晰的历史脉络和理论观照，同时又有所谓“迷影”的气质，文字非常生动活泼，是一本可读性非常强的学术著作。欧美与香港电影相关的大学课程，一般都会把这本书作为重要的参考书籍。这本书1997年初版，等我翻译的时候已经过了十多年，香港电影有了很多新的发展，我联系了作者，希望他增补一章，介绍“后九七”时代香港电影的状况，作者也同意，所以才有了我们今天看到的中文版。

主持人：我们都是喜欢香港电影的，但是说到香港电影的时候到底在说什么，又是非常复杂的问题。张建德是马来西亚华人，一直非常喜欢看电影，从小就看一些粤语片，后来他学了导演。没有拍电影，到香港之后参与了香港国际电影节的工作，成为研究者，开始教电影。先到澳洲教书，后来到新加坡，所以他实际上是一个新加坡学者。这本书和一般影评书不一样的是，里面有特别多的关于中国电影和外国电影的对比，我觉得很像沙丹老师喜欢的思路，不知道沙丹老师对这本书有什么感觉？

沙丹：在内地专门研究香港电影的人非常少。我刚看这本书的时候，感觉它的内容比较好读，和过去一些描述香港电影的文章不一样。它所提供的轮廓更多地吸引外国的读者，因为他们没有那么强的汉语背景，更多都是以写实的方式为切入点。在张建德看来，外国学者因为没有汉语文化作为积淀，只能读电影里面的形式。中国电影的文化维度，西方读者和研究者会有很多不理解的地方。一个不太懂东方文化的人，他怎么理解类似于《小城之春》这样的电影背后很复杂的东方文化？张建德作为一个华人，其实提供了一种“额外的维度”，这个维度对于英语学界，乃至西方学界来说更加重要。张建德是一位新加坡学者，马来西亚人，在外国读书。他是华人，但是在香港受教育，参与了很多届香港国际电影节的策展，他关于香港电影的大量著述和文章，都很有启发性，所以这本书非常值得一看。

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