真迹不是展览标配

“我们强调的是‘最适合’的展览。”鸟巢文化中心总经理韩劲草说。他介绍，“米开朗基罗国际艺术展”是在意大利米开朗基罗故居博物馆支持下，由意大利国宝级湿壁画大师安东尼奥·德维托和鸟巢文化中心共同策展的。展品共计105件，全都是博物馆级复制品，也就是说展品虽非原作，但是得到了意大利米开朗基罗故居与版权方的授权以及意大利文化部的认定。

什么是“最适合”？韩劲草分析，首先要经典。随着我国文化消费水平的提高，观众的艺术需求也在逐渐提升，经典作品的知名度高、号召力强。其次，展览能力适宜。大师真迹固然人人争睹，但从海外顶级博物馆和美术馆借展极为费劲，不仅手续和流程复杂，而且面临巨额押金、场馆恒温恒湿的高质量保障、安保级别极高等各种考验。而复制品展览是在专业与普及之间找到一条适合的中间道路。最后，鸟巢文化中心由北京鸟巢文化创意交流有限责任公司运营，属于自负盈亏的市场主体，市场成本、风险和收益也是考虑的必然要素。

韩劲草讲述了展览引进中的一个小插曲：在策展过程中，意大利米开朗基罗故居博物馆提出有部分手稿原作可以一起展出，但鸟巢考虑到为了这几张真迹，在运输成本、场馆改建、安保等方面要多花费几百万元，成本压力传导到票价的结果是令其翻番，甚至翻两番，高票价门槛会使学生等主体观展人群却步，因而决定割爱放弃。

“有别于一般美术馆突出前卫性或学术价值的专业展，更不同于以‘大师’为噱头来获取经济效益或达到所谓‘导流’目的的商业炒作，我们是以向公众传播艺术、提供大众所能欣赏和理解的审美教育为目的，通过门票、衍生品等多种手段实现展览收益略有盈余，保证展览市场化的可持续发展。”韩劲草说。

对于真迹和复制品，韩劲草认为，如同我们欣赏和膜拜的王羲之书法作品都是历代临摹本，远非真迹，此次米开朗基罗展虽然没有米氏原作真迹，但展览并不是一个文字游戏，后代艺术家对于原作进行临摹式的、最逼近于真实情况的复刻式创作，其价值也是巨大的，而展览特别邀请安东尼奥·德维托现场临摹绘制米开朗基罗的湿壁画作品，则是活生生的“艺术真品”。

没有原作也能火

策展人周宜把她的“不朽的梵高”感映艺术大展称为“第一次吃螃蟹”。从2015年4月起，这场多媒体展已先后在上海、北京、杭州、青岛、厦门、武汉、郑州、南宁八个城市巡展，吸引了一百多万的观众。上海站作为巡展的首站，四个月的展期逾36万参观人次，平均每天有3000多人参观，不仅成为当年的现象级展览，更是开创了商业展览的新模式。