中国电视艺术委员会研究部主任陈超英也从女性人物视角对《楚乔传》的人物价值观塑造给予了肯定，“以往的历史剧，或者说古装剧，大多数以帝王将相男性为主角，里面主角都是男性。而《楚乔传》则是以女性为主角，里面的楚乔，是从奴隶到将军的这么一个女性。这个和以往的历史剧对人物主角的塑造确实不太一样。而且里面女性也不是用妖魔化的手法去描绘，也没有攀岩依附，而是通过个人自力自强奋斗的精神把这个人物角色立起来的。这个剧具有一种反封建传统、积极向上的意义。

《文艺报》艺术评论部主任高小立也表示，《楚乔传》作为一部历史偶像剧，它已经超越时代了，是超越时代的一种创作，“这部剧比较可贵的不是对宫廷的津津乐道，不是对权贵的涂脂抹粉，是写老百姓对权贵、对强者的抗争” ，“任何推动历史发展的人，都应该在我们今天被书写、被表现，楚乔这个人虽然是一个虚构的人物，但是她作为一个艺术人物，我们能看出她是推动历史前进前行的一个人，推动历史进步的一个人，她也是在废奴，力争废奴”，此外还有对女性前所未有的这种女性自强、成长、励志的叙述以及剧中楚乔的爱情观念，她周旋在燕洵和宇文玥之间，但是在爱情的选择上，她还有价值观的坚守和她人格的独立性，这些都是强烈现代意识的体现。

对此，中国文艺评论家主席、著名文艺评论家仲呈祥总结到，“古装戏是穿着古人的衣服，演绎今人寄托在上面的故事。《楚乔传》就带有传奇性，楚乔就是一个传奇式的人物，所以定义为传奇性的古装传记剧，这是对中国电视剧品种新创造，此前没有，这是第一部”，对该剧在中国电视剧创作历程中具有百花齐放式地代表意义，具有的积极创新探索价值表示充分肯定，他特别将《楚乔传》定义为“中国第一部传奇性的古装传记剧”。而在中国电影家协会秘书长、中国电影电视评论学会会长饶曙光看来，《楚乔传》的成功之处第一点就是把中国传奇化叙事发挥到了极致。

《楚乔传》从制作上探索影视作品的文武双全之路

研讨会上，专家们围绕着“楚乔战斗后脸该不该脏”这一焦点就该剧的制作展开热议。陈超英表示，“画面拍的非常唯美，人物造型以及现代动漫感，里面的主要人物包括燕洵，跟现代动漫人物造型有点类似，是跟现在很好的结合方式，很多打斗场面有游戏的风格。把古装剧与现代元素做了一个很好的嫁接，又不使观众感到这个戏有生搬硬套的感觉，这部剧做得非常好”。