《中国文学通史》的特点还在于它对以往文学史著作中曾被忽视或评价失衡的作家作品作出了比较适当的重新评价，对现当代文学史尤有大篇幅的描述。如对鸳鸯蝴蝶派、新月派以及武侠小说有较详尽的介绍，对各种流派尽量予以客观评介，对胡适、周作人、沈从文、张恨水、张爱玲等作家的评价也趋公允，对当代文学部分的诗歌、小说、戏剧、散文以及报告文学、传记文学、电影文学、儿童文学等各种文体都有顾及。全书12卷中现当代文学便占5卷，对新文学的成就做了相当详尽的梳理，资料翔实，力求实事求是，对文学发展的规律也有所探讨。

在当下学术界，我们通常听到的研究方法是“小题大做”，即找到微小的切入点，研究和讨论新颖或重要的问题。这当然也是可取的学术方法，但也多少反映当下学术格局的某种状况。综观皇皇12卷《中国文学通史》，我们似乎也可以反观自身，前辈学人传承的那种做学问的大胆创新的磅礴气势与纵横捭阖的学术雄心在今天确实有很大程度的失落。我们当然不能要求今天的学者全都要拿出编纂《中国文学通史》12卷的气魄，但确实可以多少激励自己。《中国文学通史》通古今之变，观三千年文学，正是增强中华民族“文化自信”的最好教材，其宏大的学术视野和包容的文学观念在今天尤为值得推崇。