首先，江志强会让合作伙伴赚到钱。通过《卧虎藏龙》和《英雄》，他在海外建立了广泛的发行网络，这些海外发行商在连续大赚后很信任江志强，安乐影业因此具备了海外发行优势。这之后，国内影片做海外发行会优先考虑安乐影业，海外影片做中国发行也是如此。

合作过程中，江志强不会滥用信任，发那些没有票房保障的烂片，也不会把自己的利益放在首位，他明白只有让合作伙伴赚到钱，自己才有未来。

其次，与导演和演员合作时，江志强坚持“有借有还”的原则。比如当他投拍香港警匪片《寒战》时，刘德华跑来客串，对影片宣发做了很大贡献。后来，他邀请刘德华一起投拍《风暴》，还让刘德华做主演，还了之前的人情。

在江志强看来，有借有还是行业形成良性互动的前提。一部电影，如果每个人只考虑自己的利益，不肯借名让利，电影公司就无法推新导演、新演员，制作成本也将高得吓人。只有名导明星从大局出发，主动借名让利，整个行业才能盘活，名导明星才能从增量市场获取更大利益。

再次，江志强特别注重扶植新导演及保护后辈。《寒战》的导演梁乐民和陆剑青、《北京遇上西雅图》的导演薛晓璐、《捉妖记》的导演许诚毅，都是他扶植的新导演，其中，为了扶植薛晓璐，他甚至投拍了一部明知会赔钱的文艺片《海洋天堂》。

江志强选择导演时德才兼顾，以德为先。比如《海洋天堂》是一部反映“孤独症”的影片，导演薛晓璐为写剧本做了八年义工；《寒战》导演梁乐民和陆剑青也写了五年剧本；许诚毅就更夸张了，他在拍《捉妖记》前是好莱坞金牌动画师，塑造了著名动画形象“怪物史莱克”，这样一位大咖居然肯花七年时间做《捉妖记》。

江志强说这样的新导演太少了，现在很多新导演拿着两页纸就来要钱，他常对这些新人说，“你是不是写成一个90页的剧本再来谈呢？”

江志强还非常注重保护后辈。当年汤唯因出演《色·戒》遭遇封杀，他则帮汤唯规划未来——先入香港籍，然后去英国留学，最后通过出演港片《月满轩尼诗》复出。近来，《捉妖记》的女主角白百何深陷负面新闻，有媒体问江志强会不会在《捉妖记2》中换掉白百何，他斩钉截铁地回答“不会”。