报告文学能否在当今的文化传播领域里仍然占有重要的一席之地？就看它是否具有无可替代的价值。从当下看，真正意义上的报告文学，应该是“时代的报告”，它的真实性是小说等虚构类写作无可替代的，是最具时代性的一种文学类文体。它的文学性又是新闻无可替代的。尽管报告文学不具备在第一时间发现新闻的价值，却有新闻报道所缺少的深邃与厚重。实际上，报告文学就是介于新闻和文学之间的跨文体，取两者之长，补两者之短，承担了新闻和别的文学体裁都无法承载的使命，这是报告文学无可替代的文体意义，也是报告文学诞生的原因和存在的合法性。

当下报告文学面临挑战也好，警示也罢，我觉得首先是报告文学写作者的自我挑战，而要为报告文学的尊严而战，报告文学写作者先要有自尊，还要有对这一文体的尊重。当下报告文学最突出的问题，还不是为许多评论家所诟病的文学性缺失问题，而是报告文学恪守真实的立场发生了致命的倾斜，当权势和资本一次次绑架报告文学，一个报告文学写作者很容易出卖自己的灵魂，以至于堕落为某些利益集团或权贵利用的工具，很多“报告文学”一生下来就是一个充满了铜臭味和奴颜媚骨的“死孩子”。正是这样的伪报告文学大面积地侵害了报告文学生态，严重毁掉了报告文学的名声。真正的报告文学作家，必须恪守立场和信念，才能保证调查和写作尽量客观公正。这其实也是我对自己的拷问。

扪心自问，这些年来我一直恪守着几条基本底线：第一，我的写作与任何写作对象都不能发生直接对应的利益关系；第二，在采访过程中必须保证独立调查；第三，在写作过程中我坚拒一切来自外部的干扰，不对任何单位或个人负责，但我必须对自己写下的每一个文字承担责任。

非但是我，一个报告文学写作者，只要坚守住了这三条基本底线，就可以保证自我的尊严，同时也可以维护报告文学这一文体的尊严。

【嘉宾介绍】　陈启文，现任中国作协全委会委员、中国作协报告文学委员会委员，著有长篇小说　《河床》《梦城》，长篇报告文学《共和国粮食报告》《命脉》《大河上下》《袁隆平的世界》等20余部。曾获第五届徐迟报告文学奖等。