教授：应该说，让夏吾才郎这位风华正茂的人真正下决心做一名画师的内在力量，源自他在塔尔寺的经历和实践，就在夏吾才郎做出选择做画师的当年，他获得了一个跟师父前往塔尔寺作画的机会，他的出生地距离塔尔寺二百余公里，需要备足干粮、行装，骑马北渡黄河，翻山越岭，饱受路途艰辛。这是夏吾才郎初次走出家乡，他告诉我，那个时候有的是气力，他既亢奋又好奇，对山川河流、乡镇城廓充满新鲜感。尤其是到了塔尔寺，朝拜的人三人一群、五人一帮、男女老少万头攒动、群聚簇拥地叩首拜佛，信徒们对佛祖的那份虔诚，深深地触动着他，成为他日后绘画的动力之源。他告诉我们，他曾经被丰富多彩的佛教绘画，神秘奇特的佛教故事所深深吸引。他在寺院里无声无息地绘制“唐卡”、壁画、墙裙图案等，他的绘画基础渐进渐长，慧心之明在同行艺人中渐露渐显，师父看在眼里喜在心头，逐步放手让他独立作画，当时塔尔寺里的不少壁画就出自他们师徒之手，他的绘画技巧和应用能力，也逐渐得到众多僧侣的赞赏和肯定。

夏吾才郎跟随张大千先生在敦煌莫高窟临摹壁画（更登达吉提供照片）

记者：机遇可遇不可求，您刚才说夏吾才郎遇到了一个机会，指什么？

教授：1940年，在甘肃行走的张大千先生，被敦煌壁画恢宏的艺术气势和高超的绘画表现所震撼，但是，对张大千先生而言，这是一个陌生的领域，他渴盼有机会临摹敦煌壁画。后经甘肃当局同意，并经甘肃上层人士举荐，张大千专程到青海省塔尔寺雇请藏画艺人，协助他到敦煌临画，结果在塔尔寺巧遇了夏吾才郎一行五人，在他诚挚相邀下，夏吾才郎一行随他前往敦煌，临摹壁画长达两年之久。

记者：这的确是一个难得的机遇。两年间，夏吾才郎学到了什么？

教授：夏吾才郎介绍说，两年间，他们临画数百余幅，受益匪浅，在浩瀚的敦煌艺术之海中，开阔了眼界，提高了绘画技艺水平和绘画鉴赏能力，在原有的基础上，对唐代前后时期绘画艺术的表现形式和手法有了深刻的认识，并籍此充实于自己的笔下，逐渐从人物形象、穿戴饰品、生活用具等的表现上，区别出每个历史时期的不同绘画内容、风格和特点。他吸吮了中国传统佛教绘画艺术和藏传佛教绘画艺术的表现形式、构图、工笔和着色技巧之精华。张大千高超的绘画技法同样给夏吾才郎先生以莫大的启示，对从未见过中国画的写意、泼墨、工笔等如此洒脱的绘画技法和表现形式。他说他感到惊讶、好奇，对他以后的艺术创作和艺术风格的形成，奠定了扎实的基础，也为他在绘画艺术道路上取得成功而迈出了决定性的一步。