问：最初创作《困城》剧本的动机是？

关洪海：好的电影描摹的是心灵的旅程。很多影迷都看过的《肖申克的救赎》、《美国往事》等优秀电影，他们最后记住的往往是主人公得到的心灵救赎。我写的每个剧本，着意的也是主人公通过一次事件，心灵得到救赎，《困城》便想达到这个目标。我把两个事件碰撞在一起，捏合在一起。其实最开始的时候，本不是这个故事，是另外一个故事，现在的故事只是当初的一小部分，我把它单摘出来，再重新充实。在极端的情况下，主人公被困在柜子里，也等于被困在这个城市里。他向外求救，但是却不可能——他以往做的所有的事情、他的为人处世、他的性格等综合导致了现在的结果，他被束缚了。这个“城”既是真实的又是虚拟的，其实每个人都困在自己的行为里。

图四： 演员陈奕名

问：电影完成版会以多线叙事的方式呈现？

关洪海：应该还是线性故事结构。多线结构适合讲一个特别巧妙的故事，适合把生活中的众多片段、众多人物通过假定性串联到一起，给人看片的快感，很好看、很好笑。

问：主人公的这种虐心遭遇如何呈现，你又是如何同演员沟通的？

关洪海：开拍之前，我已经把主人公的心理状态预设了。剧本中，随着故事的发展，人物心境的变化也都有交代。主人公十年之前做过的事情，产生的间接后果，通过十年后的一天极端表现出来，有后果就有前因。现场的微调主要集中在，演员怎样通过自然的方式把主人公的心境表现出来，因为每个演员都有自己的表演风格。每个演员都有自己的感受，这样进行两面微调之后，最终的戏剧效果会更自然流畅。

问：很多导演因处女作一炮而红，他们往往特别注重艺术性，《困城》是这种情况吗？

关洪海：什么是艺术，其实谁也说不清楚。若是有三个裁判，第一个裁判说这东西不好，可能后面两个裁判顺着说这东西不好，而如果第一个说好，可能后面两位也会跟着说好。真正的艺术品，你看了就会喜欢，更好的艺术品，会激荡你的心灵。我的要求是，第一部作品，观众看了会感动，心里会激动一下。假如观众心里有根弦，好导演会弹出悦耳的音乐，水平一般的可能会拨一下，我希望让这根弦动一下。