超脱于书籍内容之外的这种形式上的精心营造，赋予了这本书籍艺术品的特质。“我其实一直对书籍的装帧有要求。”翟永明说。

她在散文《插图是美丽的》里谈道：“记得我最早留下印象的一幅插图，一本精选的《宋词选》里的一幅雕版刻印图，图中画的是：‘都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎’，画中一男一女，执手垂泪，山下有一扁舟，舟子翘首催发，远处是杨柳岸边，晓风残月，人像衣袂画得简洁动人，构图深挚，与柳永的词一样隽永清逸。”她艳羡地说：“我想买的就是那种装帧精美，带有插图的书籍。”翟永明觉得早期诗集《翟永明的诗》封面太粗糙了，这次《随黄公望游富春山》精美的装帧了却了她的一个夙愿。

“写作就是文字上的游戏”

在写《随黄公望游富春山》时，翟永明进行了许多新尝试，其中最引人关注的就是她选用了长诗这个体裁。

哥伦比亚大学东亚系教授商伟在书后所附评论中说：“一个处于剧变之中并且日趋复杂分化的时代，呼唤着长诗的出现，也呼唤着长诗与之相颉颃”。翟永明认为一定的长度，更能对应她想表达的多层次的内容。写作中，她的很多朋友提出中国文字由于其单音节的特性，并不适合写作长诗。翟永明则认为：“世界上每种语言，都有对于这种语言的极致的探索和抵达，要去触碰那个边界。我觉得任何一种写作都有其可能性，我写这首诗就是探讨长诗的可能性，不管成功失败，它都有一定的意义。”

长诗操作起来显然有难度，翟永明也具体谈道：“为了保持气韵上的流动感我要做很多取舍。”长诗虽洋洋洒洒，但是神散形要聚，翟永明的《随黄公望游富春山》写了四年，这期间她所经历的种种都可入诗，但是为了保持一脉贯穿，还是要痛下狠心进行大面积删改。“有一条主线是串联这三十节诗的珠子，那就是随黄公望行走，在古代山水中漫游。同时，这样的行走又时时被现实打断。所以行走是在‘过去和现在’中，穿梭和往返。”

翟永明很强调创作的新鲜感。“写作像文字上的游戏，不要让自己与读者失去乐趣，要保持创作的新鲜感。我写了三十年诗，很容易就可以写出一个让大家都比较满意的作品，但是这个作品也仅仅和自己水平相当。”相比于固守自己已有的阵地，她有着更大的开疆拓土的野心，“我在探寻长诗写作的可能。如语言上能否创造出新的范式。我有意让段落有的很长，有的很短。也有意使用古典诗词里的‘用典’。”