除了这些线上交易形式，“东家”还在探索让匠人走进大众视野——平均每周推出两到三位匠人的故事，通过文字、视频等形式形成“匠人志”。“比如，景德镇一位做孔雀釉陶瓷的姑娘，用三年时间打磨一件极致的器皿，其间经历二十七次烧窑失败，这是一个好故事。”赵普说。

与“东家”模式不同，“慢艺手工汇”移动应用则基于VR(虚拟现实)技术提供用户体验，整合故宫资讯、导览、建筑、藏品、展览、学术、文创等10余种文化资源与服务形态，探索数字文化服务的创新模式，为观众打造“可入住”的移动端博物馆。

“新媒体对于提升垂直领域用户黏性具有重要作用，这样既保护了濒临失传的传统老手艺，也发掘了个性化、生活化、有历史感的年轻匠人作品，为作品带来更大的经济价值空间。”赵普说。

中国音乐协会箜篌研究会副会长鲁璐不仅是一位80后演奏家，而且多年致力于民乐乐器的制作。在她看来，各类新媒体平台提供了丰富的传播载体，匠人可以通过短视频、直播等形式与大家互动，为盘活产业带来强有力的连锁反应。

青年匠人成为推动产业创新的生力军

束腰带扎在后腰，双脚踩上分经杆，一手提纱线，一手投飞梭……在湖南张家界“乖幺妹土家织锦”武陵源区生产基地内，31岁的许干文正熟练地完成上机、走线等工序，循环往复、织线成锦。

如今，有越来越多像许干文这样的年轻人，展现出对传统手工艺的认同，并把从事传统手工艺品制作和技艺传承作为职业选择。

“调研中发现，有些老手工艺者一味地重复从师傅那里学来的‘工’，忽略了表达内心、表现生活的‘艺’。因此，传统手工艺与各个领域的融合创新中，需要学习能力强的年轻人参与。”刘旷说。