其实，这才是“摹制”技术的第一步，紧接着，还得分析壁画上绘图所采用的颜料，“沙岭墓壁画是红、黑、蓝三种色彩，你得分析到底用的是自然染料还是矿物质染料。”这些工作，就是做壁画的基础，通过科学技术，分析壁画的图像信息、艺术信息、材料信息，力求打造出的壁画，从质感、材料、肌理以及历史厚重感上，都最大限度地接近原作。

从2015年开始到2017年年底完工，一画就是两年之久，这应该是姚智泉工作生涯中最难攻坚的一个课题，但他却与团队成员乐此不疲。“我觉得这是一件造福子孙后代的事情，能让我们的传统文化保存下来。”古代壁画的保护是个世界难题，原址保护的话，条件有限，壁画色泽会逐渐脱落甚至消失。国际上也在采用壁画切割的方法，把壁画放到博物馆里，可是切割后有些信息会丢失，壁画内容就不完整。或许你会说，用相机拍下来呗，可是电子数据固然可以让壁画永存，但那可视不可摸，于公众而言，也是一种遗憾。如今，这个两难的难题，通过壁画“摹制”方法基本解决了。

要想1:1还原壁画内容，可不仅仅是靠画家临摹那么简单。在最初的实践过程中，画师们可没少受打击，因为他们对历史信息不了解，很多画作都不准确，没办法接近真迹。对此，云冈石窟研究院专门成立了由院长张焯、信息资料室主任王雁卿以及大同市文物考古研究所专家组成的专家组，对画稿进行把关指导，为“摹制”团队提供考古学和北魏历史研究方面的学术支撑。

很多人都好奇，考古人跟画师该怎么合作？对此，王雁卿告诉记者，要把画师“培养”成考古人。“首先，画师们每天要写工作日志，就像考古日志一样，把每天的工作内容、绘制技法都记录下来，对于日后工作是一种探索。其次，就是让画师们从画线稿开始。”她说，“其实，在画师绘制前期，云冈石窟研究院信息中心已经把壁画的各类信息采集回来，比如一个器物的大小、在壁画上的精准定位等，为日后绘制提供了基础支撑。