“骨碟”声名鹊起、供不应求，吸引了不少人加入私刻唱片的行当。斯蒂芬·科茨在其参与制作的纪录片《X光音频计划》中寻访了一位亲历者——鲁迪·法克斯。有一段时间，法克斯每周都去卖血，为的就是攒钱购买制作 X 光唱片的设备。

通常来说，制作唱片的人不会自产自销，而是找下游分销商帮忙出货。有时，分销商可以用一张“骨碟”换取一小瓶伏特加——在当时的苏联，这种烈酒算得上“硬通货”。

贩卖唱片的小贩有“鲨鱼”的绰号。他们躲在莫斯科地铁阴暗的角落里、列宁格勒大街僻静的拐弯处，或是某个无人问津的街心公园里，搜索“猎物”的身影。一旦发现目标，他们就不失时机地凑上前，“要片子吗？想听摇滚乐吗？保证是硬货，只要3个卢布！”简短的讨价还价后，“鲨鱼”从袖筒里抽出一张X光片塞进顾客手中，然后飞快地消失。

有趣的是，大多数买家并不知道自己会从碟片上听到什么样的歌。大多数“骨碟”听众拿着一张不知道演唱者、曲风的唱片兴冲冲地回到家，等待唱机给自己惊喜。

这种黑市交易充满了不确定性。如果某人想要听指定的曲目如《昼夜摇滚》（Rock Around the Clock），而贩子手上刚好没有这张唱片，后者往往会这样搪塞道：“等一下，我这就去找。”通常，他们会躲到一个角落，随便拿出一张X光唱片，随手写上“Rock Around the Clock”几个字，塞到买家手中。买家明知其中可能有诈，也只能“愿赌服输”。

X光唱片带给听众的“惊喜”远不止这些。有时，在一首曲子的高潮会突然蹦出这样一段话：“什么？你以为你会听到最新潮的摇滚乐吗？去你的吧，你们这些渣滓！”当时有传言说，政府以这种恶作剧般的手段打击西方流行文化在社会上的传播，但时间一长，这些怪诞的“幕间表演”反倒成了狂热的“骨碟”爱好者相互炫耀的资本。

承载一个时代的苦与乐

在苏联“地下流行乐”的发展史上，“骨碟”只是昙花一现。1958年，苏联政府开始打击私自制造和贩卖X光唱片的行为，被称为“音乐巡逻队”的执法团体盯上了“骨碟”的散布者，被抓到的小贩面临高额罚款甚至牢狱之灾。

米哈伊尔·瓦拉弗诺夫做过“鲨鱼”。他告诉俄罗斯“calvertjournal”网站，除了提防当局的“音乐巡逻队”，干这一行还要特别当心同行。“我曾在卖货时受到其他经销商威胁，这种交易如同贩毒，每次都必须小心谨慎。”

到20世纪60年代末 ，磁带的出现给了“骨碟”一记重击，后者的“亚文化先锋”地位迅速被取代。随着X光唱片因音质太差而被市场淘汰，那些靠刻录唱片为生的人不得不转行或永远离开，曾经的领头人之一鲁迪·法克斯去政府部门当了公务员。可喜的是，在彼时的苏联，磁带的销售与购买不再像之前的 X光唱片那样受到重重限制。

自那以后，除了旧货商，大多数俄罗斯人不再熟悉“骨碟”。虽然脆弱而短命，但它扮演了一代人记忆中的亮点，也是苏联社会和历史的特殊印记。直到近些年，“骨碟”才开始以收藏品的身份重现于世，人们通过这些刻着老歌的X光片，品味那个年代的苦与乐。

或许正如斯蒂芬·科茨所言，刻在“骨碟”上的音乐质量好坏并不重要，重要的是，这些单薄而粗糙的私刻唱片，能够把倾听者带入一个全新的世界。

（摘自《青年参考》 8月10日 A11版）