在冯远征看来，很多斯坦尼斯拉夫斯基研究者只是通过几本著作进行分析，然后写写论文，“有多少专家是通过自己实践、总结、去深入的研究呢？”而冯远征自己有幸从1986年开始接触到了来自斯坦尼斯拉夫斯基最后一拨学生、波兰的格洛托夫斯基的方法，“格洛托夫斯基从来没有自己写过一部专著，他认为‘只要落到纸上的东西，就是过时了’。格洛托夫斯基发现斯坦尼斯拉夫斯基的很多东西是落后的。他想寻找新的方法，作为一个表演方法的探索者，他在不断的往前走。其实表演教学也是这样：应该不断地探讨，不断地去更新，不断去寻找一些新的方式方法来改变我们。”

面对中国话剧的现状，冯远征表示：“我们这些年有很多老艺术家退休，我们也面临着接班的问题，怎么办？从根上说，我们到了需要改革的时候了，需要我们去把基本功的东西恢复起来，需要我们重新理清对表演的认知问题，需要我们重新认识到世界上不仅仅有斯坦尼斯拉夫斯基，有所谓的布莱希特，有梅式体系，还有更多我们不知名的用自己的生命探索表演艺术的人。”

　大学教表演的老师

　　绝大部分不会演戏

“很多人都在抱怨现在的年轻演员好像没那么好了，什么原因？一个是浮躁，这是社会问题；还有就是我们的教学出了问题。”即便是在上戏、中戏、电影学院等各个艺术院校里做讲座，冯远征也毫不讳言中国艺术教育存在的种种问题，直接就说：“现在中国的表演教学一塌糊涂。”

很多老师一听不高兴，怎么这么说话？但冯远征还是毫不留情地指出：“各个大学艺术系教表演的老师绝大部分都不会演戏，大学毕业就上研究生，研究生完了以后就直接留校当老师了。老师以前教给他的东西，他就拿来教给学生。而现在学生不出晨功了，他也没有办法。很多演员已经认为演电影、电视剧不需要基本功了。”

冯远征坦言：“中国的话剧现在似乎挺繁荣的，可是有多少优秀的作品？这些年请进了一些外国剧团，我们看完觉得太好了。因为我们自己已经很落后了！就像现在都用智能手机了，再给你一个大哥大，谁还用？表演也一样，应该不断探讨更新，不断寻找新的方式方法，而中国的表演还停留在大哥大阶段呢。而正是由于我们对于表演的认知和我们在教学方面缺少更多有经验的人，让我认为：中国的话剧以及表演教学到了最危急的时刻。去年北京人艺一个演员没招。我们觉得都不合适，没人达到我们人艺的要求，人艺严起来是好事，宁缺毋滥。”