南都：回头看《建国大业》，时间跨度很大。整个呈现跟《建军大业》有很大区别。

黄建新：那个电影要有200个角色，只能去找一些有意思的细节，比方说蒋介石的父子关系，国民党必败的哀叹，以及我们胜利时那种欢乐，记录的是编年史里发生的大事，让每一件事都朝着这个方向靠拢。而(《建军大业》)南昌起义很像“无间道”的斗智斗勇，它具备故事片的核心。而“建国”找不着中心事件的。

我们一直在找中国大片的类型的方向，这次“建军”好就好在是一个有核心事件的故事，而且是在一年内发生的事情，不像编年史，比较散，得做很多准备才能捕捉到微妙的东西，因为情节和故事其实从电影的角度来说是不完全具备的，很难跟类型挂钩。“建军”这种还是可以构成完整的故事的。从做剧本就开始朝这个方向努力了。

南都：在《建党大业》，个人觉得它在类型上又做了一些尝试，比如蔡锷和小凤仙的感情戏，毛泽东和杨开慧雪地看烟花,带入了类型片元素。

黄建新：对，希望有一些段落能去写情感，改变一下完全政治格局的判断，但整个表达的还是直接对立的政治关系。到了《建军大业》，我们为什么一直要写出周一围这样一个死守南昌的人，是想竖立一个对立面，否则打几枪就成的话，整个南昌起义就会拍得不好看。

南都：这三部曲请了很多明星，确实开了个先河。

黄建新：拍“建国”的时候，我们觉得角色都很好，得找上30个明星来。后来大家都打电话来说怎么不找他/她，所以到后来就有100多个。

南都：这三部曲里的演员还是有更迭有变化的。第一代里还有古月、王伍福、刘劲这样的特型演员在；到了“建党”就变成了刘烨、朱亚文；到了第三部就出现很多人气明星。这些年主旋律电影和类型片结合得挺紧密，您觉得这条路会越走越宽吗？

黄建新：应该是越来越宽的，因为主流市场电影，反映的一定是主流价值观，要契合大多数人的价值观，如果不契合，即使评论界打分很高，票房也上不去，这样的事情也屡见不鲜了。这个最大的问题，价值观和普通人没在一起。(南都：类型化这块儿，我觉得“建军”的进步很大。)导演有这能力把节奏处理好。香港导演是一直在努力学习的。

南都：重大历史题材，这三部曲之后还有别的计划吗？

黄建新：抗日战争绝对可以拍得很好。你看美国人把二战拍多少次了，《血战钢锯岭》还是让人感动。淞沪会战，管虎导演不是马上要拍了嘛。

南都记者 许嘉

实习生 聂琪

曾焜恒