都将传统江湖片人物黑得体无完肤。

本片的编剧之一是曾为吴宇森写出《纵横四海》和《辣手神探》的钱小蕙，

因此电影具有很强烈的理想主义，而陈庆嘉负责电影中的现实主义部分，

而两位金牌编剧的合作，

让本片的基调既显得真实，又无比的荒诞……

这种荒诞，也包括了本片对整个江湖环境的刻画——它是一个混乱无序，摇摇欲坠的庙堂，

表面上，黑道人物威风八面，每个手下尊重道义。

但实际任因久四周却暗潮涌动，每人皆怀有杀意，每个人都可能是凶手。

所谓“江湖告急”，

不过是人心“树欲静而风不止”般的躁动。

电影不光用黑色幽默的手法全然拆解了黑帮电影的传统桥段：

譬如那些严肃的谈判，追杀戏，每每会被无厘头笑料化为无形。

这恰恰也反映出进入21世纪香港黑帮电影风格的转变——

以荒诞手法描写江湖，进一步达到讽刺黑帮的目的。

但这种讽刺并不是“硬讽”，而是有更高明的用法：

譬如导演特意设计了黄秋生关公回魂的情节，

并以关公的“离开”，象征了江湖电影”英雄情结”的没落之势，

一个传统的江湖也许正逐渐被新事物所替代。

而整部电影最让人印象深刻的，

莫过于彭敬慈饰演的杀手为求上位而追杀任因久的一幕，