邵逸夫则热衷中国传统文化，他的院线主要服务南洋华侨，满足人们的思乡之情，而华侨更感兴趣的是民间故事、经典名著和通俗小说。邵逸夫虽然也重视影片质量，但却不像陆运涛那样较真，他把电影看成一门工业，而不只是一门艺术。

为实现大规模生产，邵逸夫在清水湾买下一大块地皮，建立大型片场，同时从美国引进先进电影器材，提高影片音画质量。他还率先打开了武侠片市场，名震香港影坛。

邹文怀是邵逸夫最得力的执行人，将其各项政策一一落地。此外，他邀请何冠昌、梁风等好友加盟邵氏，创办《南国电影》等娱乐杂志，为邵氏电影大卖打下基础。

锐意进取之下，邵氏兄弟只用几年时间就崛起于香港影坛，与电懋平分秋色。

这时候发生了一起意外。1964年，电懋老板陆运涛和近60名高管集体遭遇空难，电懋从此一蹶不振，香港电影业进入邵氏兄弟时代。

对于香港电影人而言，邵氏兄弟一家独大并不是一件好事。

邵逸夫将电影工业视为流水线，建立了囊括制作、宣传、发行、放映的全产业链，导演和演员则只是产业链上的“螺丝钉”。邵逸夫虽然力推造星运动，但却给演员很低的待遇，不但给钱少，还要求签“包身约”，也就是不能给其他公司拍戏。这就是“大片场制度”。

导演和演员对于大片场制度非常不满。1963年，著名导演李翰祥在电懋的资助下自立门户，并带走了一批人。其后，邵逸夫对李翰祥发起长达数年的“围剿”，逼得后者走投无路。

邹文怀是大片场制度的执行人，对基层的苦衷非常理解，却无力改变什么，他甚至无力改变自己的处境。

邹文怀虽然号称“邵氏三号人物”，但一直没有什么地位，他的头衔是“宣传主任”、“制片经理”，最高做到“副总经理”。邵氏导演张彻将此形容为“头等人才，三等职务，特等权力”，并指出这种安排就是为了防止邹文怀功高震主。后来的事情证明了这一点，邵逸夫安排红颜知己方逸华进入管理层，分走了邹文怀的一部分权力。

邹文怀个性圆融，对于这种安排一直隐忍不发，直到邵逸夫宣布了一个决定。