粉丝经济的效应，目前主要还集中在以鹿晗、吴亦凡、杨幂、李易峰、TFBOYS等当红鲜肉身上。这些鲜肉受到亿量级粉丝的追捧，实际上拥有很强的的市场资源的主导和议价能力，受到剧组、品牌的青睐，甚至成为争抢的对象。

多年流行文化研究的《宝岛眷村》主编张嫱曾定义过粉丝经济这个词：

以情绪资本为核心，以粉丝社区为营销手段增值情绪资本。粉丝经济以消费者为主角，由消费者主导营销手段，从消费者的情感出发，企业借力使力，达到为品牌与偶像增值情绪资本的目的。

这种情绪资本带来的，是粉丝对偶像的无底线宽容，并逐渐影响了整个影视剧市场的评价体系和价值观。编剧史航也曾聊到类似的话题，他认为粉丝经济的盛行会让演员失去自我，沦为被贴上各种人设标签的商品。

5. 导演中心制到演员中心制

编剧宋方金曾谈到，如今导演的地位已不如前：

原来是导演中心制，现在是演员中心制。只有一些特别强势、有艺术创造力的导演，像张黎、郑晓龙、柳江、郭靖宇等，才能在团队中占据核心地位。一个角色谁来演，平台、投资方说了算，现在拍影视剧选角，能说了算的导演，（估计）不出三五个。

即便是这些能说了算的导演，想要以一己之力扭转行业怪象也绝非易事。不久前，郭靖宇翻拍的《射雕英雄传》就大胆起用全新阵容，并将省下的经费投入到大量实景拍摄中，然而播出后却收视平平。一来，时代变了，年轻人可以为白浅与夜华三生三世的爱情肝肠寸断，却未必能懂郭靖与黄蓉之间的感情。二来，没有流量担当，粉丝就是不买账。

前不久重播的《白鹿原》良心精良，也不敌《欢乐颂2》抢戏的樊胜美一家来得热度高。面对收视惨淡，导演刘进更也只能感慨一句：观众不喜欢看，我也没办法。

不过，在《孤芳不自赏》播出37天后，全国网、CSM52、CSM32卫视晚间电视剧收视数据显示，其中有23天都是收视第一，而在网络播出平台，截至2月9日总点击量已经逼近150亿。

这不禁让人想到了影视行业观察者林森森的悲观预言：

最后吃到上桌饭菜的，是已经买了单的广告商、网络平台、电视台，以及没有决定权的观众，这个产业链环早就完成，开播之后不被砍，网络平台不下架，恐怕这一事件对制作方来说无伤大雅。

对了，据说《孤芳不自赏》第二部已经不远了。

曾有电影人如此评价：“电影是给眼睛吃的冰激凌，是给心灵坐的沙发椅。”电视剧又何尝不是呢？