《人民的艺术》播出之后不久，于是之、黄宗洛、叶子、朱琳、苏民等老艺术家相继离世。此时，我们才觉得王淳华导演带着我们做了一件善事，我们先后采访了100多人，她再次对戏剧文化进行了阶段性的抢救，再一次真正地记录了历史。这个片子也成了新中国戏剧史上一座丰碑。

匠人之心

三年，一个奇迹，一个裂变。三年之后，绵延的大西山又静静地矗立在她的面前。我们走过的是山水，记载的是春秋，穿越的是岁月，仰望的是历史。我是差点与《大西山》擦肩而过的，后来只负责第二集《基石》的撰稿。但是，前期的调研我都跟随团队走遍了西部山区。我们这个团队越走步伐越沉重，我们触摸的不是山水树木，是几千年历史文脉。当年，元大都是历史上最大的都市，中国也是最早将煤炭用于取暖和烹饪的国家。没有西部山区的木头、石头、煤炭、汉白玉、琉璃瓦……就没有后来的故宫和北京城。“先有潭柘寺，后有北京城”。北京西部山区庙宇中的香火缭绕了几千年，也许就在等待这样一批人，记录那一时这一刻。

王淳华作为这个纪录片的总导演，难舍的还是情怀二字，她总觉得关于西山文化背后的东西挖掘得还是不够彻底，但是，她已经带领大家迈出了坚实的第一步。这原本应该是男人视角还原的一个未知世界，她做起来却游刃有余。王淳华的作品永远是没有性别符号的，她的名字这三个字，只是代表着她自己的某种印记。那种豁达、厚重、客观、诗意，在她的作品中无处不在，山水的写意之间完成了艺术人对自然和历史的最高敬重。

我们俩聊天时，偶尔会聊起匠人这个词，她反复强调匠人之心不可丢，从事艺术这个行业的人，内心要干净，心里要有敬畏之心，要有一种匠人的精神。我是做导演的，就要拍好片子，你是码字的，就要认真地码字。生命都有定数，我们总要留下一些良心之作。

她的执拗我在认识之初就感受到了。我们是通过作家曾子航相识的，当时，她在我眼里是女强人。虽然我一直叫她姐姐，但内心对她充满了尊敬。第一次合作，是在2009年的年末，那个时候好多人都在忙着回家过春节，而我们却在为一档娱乐栏目赶制样片和第一批备播。她的儿子那时似乎还没上小学，正在放寒假，有时因为帮忙照顾孩子的大姨临时有事，她也会把孩子带到我们办公的地方。但是，她是顾不上孩子的，小小的孩子经常和我们一起吃盒饭，然后就自己躲在角落里玩，仿佛母子原本就是两个世界。