(上、左、中、右：水田17版、水田07版、大山版、漫画版)
我们不难得出两个结论：
◆这次新修版的动画更接近漫画作者藤子F不二雄的原意;
◆哆啦A梦和大雄脸上的笑容真正扒掉了和日本右翼分子的遮羞布，并站到了他们的对面。
而另一点和之前版本不同的是，在这个版本中，大象挽救了军官的生命，并且让军官重获良知，完成了大象对于军官的救赎;同时也从另一方面，表现出了日本的战争对于人性的摧残，从而在更大的立意程度上否定了日本的二战。
能够做到这一点，就必须提一个人——首席导演(Chief Director)，大杉宜弘。
在前几天的一篇对谈中，大杉宜弘曾经坦白，在当下的日本，用《哆啦A梦》提及战争的话题，是需要巨大勇气，并且承受巨大压力的。很高兴这一次，《哆啦A梦》动画组顶住了这种压力。
藤子F不二雄——天才的导演与编剧
众所周知，《哆啦A梦》这部作品是由两位漫画家创作的，这里我们想说的是其中一位——藤本弘(笔名：藤子·F·不二雄)。
藤本弘出生于1933年富山县高冈市一个普通家庭，在他8岁时，太平洋战争爆发，而后他几乎是在整个二战的环境下成长。
可以不夸张地说，藤本弘真的是一个创作天才，他杂糅了我们时下流行的几乎所有元素：无论是机战、悬疑、虚拟现实、魔法、穿越、机器人，都在《哆啦A梦》剧场版里有所体现，堪称在动画电影中想象力的巅峰。
然而，这并不能满足藤本弘。仅仅拥有这些元素的哆啦A梦也只能仅仅说得上精彩和好看，可是离伟大，还有一段距离。
这些作品中传递出来的价值观，才是藤本弘真正的野心所在，也是哆啦A梦堪称伟大的本因。
一个优秀的创作者和一个伟大的创作者之间，究竟有什么区别?我想，区别就在于，后者能够通过自己的影响力为社会发声，为弱势群体发声，为了真正优秀和美好的东西发声。并不只是仅仅屈服于现实和商业利益为其设下的牢笼。
