相比这些沉重的影片，如欧容的《双面情人》这样依旧在探讨男女性心理的法式艺术片就显得轻松多了。亚洲方面，河濑直美的《光》、洪尚秀的《之后》也都保持着导演各自的小清新风格，奉俊昊的《玉子》亦是彻头彻尾的商业类型片，这正是亚洲国家时局与欧美国家差别的力证。

中国人摘两项最高奖，“蹭红毯”热度有所下降

本届戛纳电影节，依然不缺少中国元素的出现，虽然没有华语片入围主竞赛单元，但范冰冰作为主竞赛单元评委，李睿珺执导、杨子姗主演的《路过未来》入围“一种关注”单元，都为华语电影人占据了一席之地。尤其是邱阳执导的《小城二月》获得短片金棕榈奖，赵婷执导的《骑士》在平行单元“导演双周”中获得了最高奖项“艺术电影奖”，是今年戛纳的两大惊喜。

在今年拥挤的戛纳红毯上，也没有缺少中国明星的身影。范冰冰作为评委，需要观看所有竞赛片，不仅可以名正言顺地多次走上首映红毯，还近水楼台地宣传了自己主演的合拍片《画框里的女人》。李睿珺、杨子姗和尹昉也因《路过未来》的入围也踏上红毯。

舒淇和贾樟柯受邀前来参加戛纳70周年的盛典活动，舒淇和范冰冰两大女神多年来很少见面，就连参加林心如婚礼都错开同场时间，此次却因为戛纳有了合体争艳的机会。李宇春、井柏然、关晓彤则作为戛纳主赞助商代言人走上红毯，获得清场展示的待遇。王珞丹、刘雯、奚梦瑶等也亦受品牌邀请登上红毯。

杨洋、秦海璐、秦岚、严宽、朱茵、陈法蓉、洪金宝、蓝燕等明星通过各自受邀方式来到戛纳红毯。江志强、张一白、叶宁等影坛大佬低调地在戛纳出席市场活动，偶尔作为观众会在红毯经过。此外，张译、任素汐等人前来参加了国际村中国馆的论坛活动。

穿着国旗装的中国网红徐大宝，成为今年“奇装异服蹭红毯”的代表，不过，虽然噱头依旧，但噱头的影响力已经大不如前，无论她如何出位，热度也没有延续到第二天。这足以说明，在邀请函获取方式多样化、产业化的今天，谁都能走上戛纳红毯，网友看多了类似“蹭红毯”的戏码，已经感到疲倦。就连真正的明星光临戛纳，报道传回国内，也只不过变成了一张张精修图片而已。真正能获取关注度的因素还是在于明星本身，如杨洋来到戛纳，引爆国内网络，证明的是自己“流量小生”的地位，而非戛纳对他的加成。

几年前“电影教母”焦雄屏接受凤凰网非常道采访时，曾将中国明星以非官方邀请形式去国际电影节走红毯的行为，称为“在国外向中国喊话”，而随着中国网友接触信息的渠道越来越多，这种“喊话”已经无甚价值。“某某来了戛纳”，已经不再是明星影响力的绝对证明。而像邱阳这样创造出中国电影在戛纳的历史，才是会被终身提及的事。