丁 黑:电视剧的形态是,讲一个好故事,讲一个过程比较曲折的故事,讲一个情感比较浓烈的故事。现实主义的实质是,我们要塑造一些有血有肉的人物,通过这个人物的感情、思想,以及精神层面的追求来传达。这部剧实际上讲的是由小人物走向大舞台的奋斗故事,周莹虽然经历坎坷,但她一直坚守着自己的善意,坚持对美好的认同。现实主义最根本的就是在表达对人的认同,对希望的认同,对美好的认同。这些都是现实主义最根本的,但在实际处理上,我们抓住这种传奇性,又不拘泥于表面的一些束缚。
赵 毅:这与我们整个创作过程有关,需要把握这个分寸。从拍摄手法来说,我们肯定是要基于历史框架、时代背景,但同时希望能有更新鲜、更生动的表达让今天的观众喜欢。剧本我们几次推翻,编剧写着写着就朝着现实主义的方向走了,写得特别实,可能对观众来说吸引力有限,那我们就往更传奇的方向走,戏可能会更好看。这个度,其实就是不断推翻和打磨中摸到的。

丁 黑:这部戏是从真人真事改编的,故事大体上以周莹的履历建立起来,赈灾、办学、捐助、创立商业模式,都是周莹做过的事情,这都是回归史实层面的。更重要得就是在人物的性格逻辑上,我们让她的成长一直沿着有序的性格脉络,包括沈星移的成长、吴聘短暂的一生都是如此。在周莹的精神情感世界里,我们让她充分表达自己的矛盾性,义和理、情和恩之间的纠结,包括个人的抱负、救济他人的精神等多种东西在她的身上体现,一点一点走向高潮。
从创作角度来讲,这是对今天女性的理解投射到那个时代,再用周莹的形象来传达对今天的一种希望。女性的独立、自主、不卑不亢,自己创造世界,对自己的尊重,对自己情感的尊重,在义和理的冲撞下寻找更正确的走向。这些都是现实主义的,通过传奇性的故事发展和人物情感纠葛在传达。其实不是为虐而虐,为死而死,它们都是在解释这个人物的精神世界,或者是在表达一种希望和理想。
人物工作室:这部剧收官了,回头再看有没有遗憾或者不满足的地方?
丁 黑:通常说影视是一门遗憾的艺术。那个时候的情景,你可能就是没有关注到,到后期剪片子才想要是那样拍就好了,但不可能回到当时了,所以这种遗憾很多。一般这种遗憾都会留在心里。












