丁 黑：电视剧的形态是，讲一个好故事，讲一个过程比较曲折的故事，讲一个情感比较浓烈的故事。现实主义的实质是，我们要塑造一些有血有肉的人物，通过这个人物的感情、思想，以及精神层面的追求来传达。这部剧实际上讲的是由小人物走向大舞台的奋斗故事，周莹虽然经历坎坷，但她一直坚守着自己的善意，坚持对美好的认同。现实主义最根本的就是在表达对人的认同，对希望的认同，对美好的认同。这些都是现实主义最根本的，但在实际处理上，我们抓住这种传奇性，又不拘泥于表面的一些束缚。

赵 毅：这与我们整个创作过程有关，需要把握这个分寸。从拍摄手法来说，我们肯定是要基于历史框架、时代背景，但同时希望能有更新鲜、更生动的表达让今天的观众喜欢。剧本我们几次推翻，编剧写着写着就朝着现实主义的方向走了，写得特别实，可能对观众来说吸引力有限，那我们就往更传奇的方向走，戏可能会更好看。这个度，其实就是不断推翻和打磨中摸到的。

丁 黑：这部戏是从真人真事改编的，故事大体上以周莹的履历建立起来，赈灾、办学、捐助、创立商业模式，都是周莹做过的事情，这都是回归史实层面的。更重要得就是在人物的性格逻辑上，我们让她的成长一直沿着有序的性格脉络，包括沈星移的成长、吴聘短暂的一生都是如此。在周莹的精神情感世界里，我们让她充分表达自己的矛盾性，义和理、情和恩之间的纠结，包括个人的抱负、救济他人的精神等多种东西在她的身上体现，一点一点走向高潮。

从创作角度来讲，这是对今天女性的理解投射到那个时代，再用周莹的形象来传达对今天的一种希望。女性的独立、自主、不卑不亢，自己创造世界，对自己的尊重，对自己情感的尊重，在义和理的冲撞下寻找更正确的走向。这些都是现实主义的，通过传奇性的故事发展和人物情感纠葛在传达。其实不是为虐而虐，为死而死，它们都是在解释这个人物的精神世界，或者是在表达一种希望和理想。

人物工作室：这部剧收官了，回头再看有没有遗憾或者不满足的地方？

丁 黑：通常说影视是一门遗憾的艺术。那个时候的情景，你可能就是没有关注到，到后期剪片子才想要是那样拍就好了，但不可能回到当时了，所以这种遗憾很多。一般这种遗憾都会留在心里。