走的最慢的一条时间轴是秒针，这是一个小时内的故事。诺兰选择了飞行员这个角色，油表又开始在小空间内倒计时，他细致入微的讲述了飞行员在空中作战的各种角度，俯视大海、追逐敌机、瞄准敌机的不同的战时时刻，我们从而获得了一个飞行员的主观视角，或者不同的角度看这些等待着回家的年轻人，这个时间按照逻辑上是行走的最为缓慢的，这个也是较为舒缓而激烈的，他调和着不同的节奏，他们缓慢地获得主动性的胜利感。我们看到汤姆·哈迪行驶着倒计时的战机在空中缓慢的追击，观众得以从紧张的受困的情绪中短暂的逃脱，而获得一种新视野，体会那种英勇无敌又狡黠多变的军事智慧。这是我们最难获得的一种视角，从侧面暗示了逃跑的可能性：这是无数的牺牲换来最后的撤离。从这里看，我个人比较欣赏诺兰对历史的看法，不加以主观性，只是做一个简洁的回溯；不得不说，影片的结尾部分飞行员的自由降落，烧毁战机充满着英雄主义的意识形态：这种不屈服的抗争让人振奋，这可能是植入好莱坞电影意识形态的最佳方式。

这里面的时间是按照我们的时间逻辑顺序讲述的，不得不再次强调这个钟表的规则转速却恰恰相反，以小时的转速最慢，一天的转速稍快，一周的转速最快。一旦解码这个逻辑后，我们似乎看到三条规定，飞行员的飞行和民船的营救作为两条复线，主线为几个年轻士兵的逃亡之旅。《敦刻尔克》创造了一种与众不同的白描式的历史讲述方式，他将战争作为一个横切面去描绘站时的氛围和情绪，他没有采用宏大叙事，而是利用“特写”的方式去展示战争的一小部分，喧杂而无序的沙滩、窄小而幽暗的船舱、密闭而安静的战机仓，这些特写让我们仿佛在看一张张定格的历史相片，那些曾经为战争而奔命的年轻人们，大多数人在后面的激烈战争中并没有回家，而是迎来了更加尖锐而复杂的战役：“我们将战斗到底。我们将在法国作战，我们将在海洋中作战，我们将以越来越大的信心和越来越强的力量在空中作战，我们将不惜一切代价保卫本土，我们将在海滩作战，我们将在敌人的登陆点作战，我们将在田野和街头作战，我们将在山区作战。我们绝不投降，即使我们这个岛屿或这个岛屿的大部分被征服并陷于饥饿之中——我从来不相信会发生这种情况——我们在海外的帝国臣民，在英国舰队的武装和保护下也会继续战斗，直到新世界在上帝认为适当的时候，拿出它所有一切的力量来拯救和解放这个旧世界。”当那个年轻的无名士兵念着报纸上这篇丘吉尔演讲的时候，故事戛然而止，简洁有力，他们又幸运，又哀伤，焦灼又无望，或许说，这就是人类曾经经历过的真实的历史，叙事的时间远没有停止，但我们却远看不到未来的终点。