仔细观察就不难发现，对真实生活体验的缺失正是这些剧集的“病灶”所在。《中国电视》执行主编李跃森总结：“一些都市剧、行业剧，热衷于表现生活的浮光掠影，而忽视了对生活本质特征的把握；热衷于炒作话题，而忽视了对生活中的深层次问题的思考；热衷于将人物事件标签化，而不去深入挖掘内在动因，用话题掩盖问题，用套路代替艺术；热衷于搜罗花样翻新的技巧和桥段，而忽视了生活本身的真实和美感。”

这反映出的是创作脱离生活体验，折射出的是急功近利和心浮气躁的创作心态，而这恰恰是现实主义创作中的大忌。“要想创作浮上来，就必须在生活中沉下去。”《归去来》的编剧高璇表示，“采访、体验生活太重要了。我写《归去来》的时候，大概有将近两个月都在美国采访，加上一些国内的采访，两个月一共完成了对40多个采访对象的访问。”

高璇认为：“正是对留学生群体的深入了解，才让《归去来》突破了‘杯水风波、一己悲欢’的视野局限，让这部剧有了更广泛的社会现实基础。”最高人民法院影视中心主任田水泉有着多年从事司法题材剧创作的丰富经验，他对这一点也深有体会。他说：“文艺创作方法有一百条、一千条，到最根本、最关键、最牢靠的办法还是要扎根人民、扎根生活。”

此外，这种浮躁状态和业内的投资风气是分不开的。电视剧《美好生活》的制片人吴毅指出：“业内某些不专业的投资人连剧本都不看，只看明星阵容就决定是否投资。”投资取向的本末倒置，忽视导演、编剧的作用，只是一味地依赖于明星艺人的高人气，只求尽快地“变现”，这样制作出来的作品，品质自然难以保证。

有精神内核才能实现价值引领