不仅如此，更令人担忧的是有些人一听到是现实主义电视剧，就摇头拒绝，说都是些“高大全”的东西，带有极浓的说教气息。人民日报海外版文艺部主任刘琼在研讨中表示：“我们把现实主义等同于庸俗化、简单化，甚至是教条主义等，所以我们拒绝甚至耻于谈现实主义，这其实是对现实主义极大的误解、误会。”

这种现象的存在并非没有原因。以往的抗战剧、英模剧等主旋律作品的创作中，一定程度上存在着简单刻板处理人物和剧情的现象，常常是正面人物必然伟岸光辉，没有丝毫缺陷，反面人物就极尽丑化之能事。这种脸谱化的人物塑造，早已脱离了当代观众的审美趣味，再加之对善恶的简单化处理，对价值观念的生硬灌输，只会让观众觉得有失真实，过于教条主义。

不过近段时间以来，这种现象已有所改善，例如展现“农民将军”甘祖昌一生经历的《初心》，创作团队通过深入了解人物生平，走访角色生前工作、战斗过的地方，访问认识、了解他的人，在获取大量一手资料的基础上，再运用现实主义的创作手法进行艺术加工，最终呈现出来的作品，自然能深入观众的心。

“有一个村子里的人都在追剧，他们追的不是别的，正是《初心》。”《初心》编剧雷献和说。看到《初心》获得如此热烈的收视反响，他也从一个编剧的角度，总结了自己的几点创作体会。在他看来，“现实主义电视剧的创作首先要与时代同频共振，创作出来的东西要有时代感；其次还要与观众同声相应，能让观众从中找到自己所需的东西；最后，还要注意各种创作方式上的求同存异。”

沉到生活中去才能创作出精品

在观众日趋理性，审美水平不断提高的当下，真正打动人心的是那些坚持以人民为中心的创作导向，深入生活、扎根人民的现实主义文艺创造。然而一些本应是现实主义用武之地的都市剧、行业剧，却经常成为各种“伪现实”“悬浮剧”的重灾区。