那什么样算满意呢？“一个是情境，一个是诗文，再一个就是笔墨了。从专业、行业的角度讲，笔墨上你要感觉‘哎，这画得好，画得松动’，别画那么很紧、很拘束。说白了就是自由嘛，关于自由的问题，比如书法，我特别喜欢大和尚良宽的字，写得很松动，每笔跟每笔感觉都不连着的，中间好像都缺那么一块儿，很透气，很松动。”

他还真是爱用“松动”这词。比如，“这张我也画得挺满意。特别松动。一会儿就画完了，但是画得特别好，有时候不在于时间。用笔啊那种，松动得不得了。我可能再画不出这种感觉了。你看这些小竹子画得很疏松，往里染颜色，洇出来了，洇出来就洇出来了。无所谓了，怎么画都行。那这种感觉也不是经常有的。这是喝高了之后画的。”

“猫儿正做梦，水壶在沸腾。梅花已开了，窗外刮大风”。“梅”“花”俩字写倒了，用笔勾一下就算了。“无所谓嘛。一定要松动，你不能被笔所限制。”

还有印盖倒了的。“有时候正盖印，别人一说话，上下方向就拿错了。盖上了一看，坏了，倒了。倒了就倒了，字写错了就勾一下。哪有什么正确方向？你不还有睡觉横着的时候吗？你总不能说站着是你惟一的方向。那拿大顶呢？”

年前纪录片《舌尖上的新年》找他，他专门给他们画了春草随风漫卷的河滩，长衫人抱着大鱼。“你得好玩。不要太落实了。他们之前搞了一版招贴，一个耍狮子还是舞龙的。我就觉得不好。尽管是那个热闹红火，但还是有种腐朽感。很多人一说传统，就有一种腐朽气。应该还是有活力有生机，有种新鲜的感觉。而且还有好玩。”

少年在山上，爱看乱云飞。

豪情千万丈，你说咱怕谁。

后来进了城，万念渐成灰。

偶尔到楼顶，听听大风吹。

老树的画，看笔墨、看色彩、看诗文，个人觉得那些印信也可一观。说起来老树也是面有得色——

“这是我去年刻的一个印，‘无非食色’。人之根本，就这两件事儿嘛。”

“‘吾倦矣’，乏了嘛。”还有“无处可逃”、“没法过了”、“江湖大乱”。

“‘狂花满屋子，落叶半床头’。我很喜欢这个，原来是一副对子，‘狂花满屋，落叶半床’，我给加了一个字。四个字有点儿硬。”

“人在江湖”出现也多。“但任平生”。