举这个例子的目的是，我们传承人的队伍要进入现代生活，要有这个意识，而且更重要的是，我们的手艺本身要有振兴，在保证它最好、最精华绝活的基础上，必须得保护，这是《非遗法》规定的，也是我们自觉应该做的。保护是前提，但保护好了做什么呢？要为现代生活需要。在几个大学的培训基地，我跟教授们说不要拿德国的什么素描、法国的什么印象派去给传承人讲，他可以开眼界，但是不等于把这个学起来，学出来就四不像了，因为他们的很多技巧超过教授，包括从法国留学回来的教授。

第三，包括全社会的中华儿女，特别是年轻人，现代生活对传统工艺要充分地尊重、维护，要很好地去利用。我们的术语叫合理利用，就是好好地用，不要糟蹋了。现代生活的关键也就是习主席不停地、包括克强总理这些领导层非常注意全球化的网络，比如在天猫上买麻花、买沙琪玛。从这里面悟出一个道理，现代生活要不要把传统工艺努力嫁接或者是融合到现代网络生活中。我发现有些媒体特别是网络媒体已经意识到这点，开始大量制作纪录片。不过做传承人的纪录片只起到宣传作用，还缺乏更进一步的振兴和弘扬。

我参加了两个大动漫制作，就是美术工艺的东西。我昨天在北师大讲，“一个皮影的刻制、木偶的刻制，包括剪纸的刻制，能不能制作出比喜羊羊更标准更好看的中国特色的品牌呢？你有迪斯尼的米老鼠以及各种猫，在我们的生活当中充满了这样的符号，可是能不能用我们自己的工艺创造一个符号呢？比如《真假美猴王》，这个美猴王能不能由我们自己的手工技艺制作成动漫呢？手工制作出来的娃娃本身也是一个发展，我不懂工艺，但是我知道有这个需求。