吴兴国主演《李尔在此》　　供图/台湾当代传奇剧场 黑泽明导演电影《乱》以《李尔王》为故事原型

◎张冲

科迪莉娅最大的错还不在这里，而在她竟试图借外部势力来解决家庭内部问题，率领法国军队攻入英国领土。这一点，也许因为人们实在太痛恨两姐妹而被忽略了。现在想想，如果这样的行为还能获得默许认可，那叛国的边界在哪里？

在莎士比亚大悲剧中，《李尔王》显得格外神秘深刻，格外震撼人心。究其原因，其一可能是悲恸欲绝的主人公在风雨交加的荒原上那几段呼天“呛”（诅咒）地的台词，其二可能是白发苍苍、神志不清的李尔抱着气若游丝的小女儿，连呼“永不、永不、永不、永不、永不”五声，依然看着科迪莉娅在他怀里死去。这样的场景的确令观戏者心碎，甚至有年长的学者说，每次讲授《李尔王》，这都是他无法逾越的一道情感关口。

从表面的戏剧情节上看，《李尔王》的故事无非是一个家庭悲剧：老爸不写遗嘱就过早地决定把财产分了，说是要根据三个女儿对他表示的爱的程度来决定谁拿多少。嘴巴甜甜的两个女儿自然分得各自份额，可大概是被宠坏了的宝贝小女儿却明确告诉老爸，她只能把自己的爱在老爸和未来的丈夫之间平均分一下。老爸震怒之下将她踢出门去，决定领土平分，自己则在两个大女儿那里轮流借住。后来的发展无需置墨，反正是八十老爸流离失所，最后悲惨死去，看看当今媒体上“老娘舅”“和事佬”这些专门调节家庭纠纷的栏目就明白了。不孝子女拿了财产便将老人一脚踢出家门，这样的故事超越了一切地域、文化和语言，放到舞台上，哪怕演一出哑剧，相信同样会在世上任何地方任何人群中引发深深同情和唏嘘。