久违了，高雅的中国喜剧

◎张之薇

选择丁西林，我很钦佩导演班赞的眼光。虽然丁西林在1949年前的民国时期就因为他的喜剧作品而闻名全国，但是他的早期独幕喜剧却总是被打上不紧跟时代的标签。作品中语言风趣幽默，大多是以小客厅为场景，人物也多以当时的中产阶层、知识分子为主，题材更是集中在生活琐事上。这样的题材搁在上个世纪的动荡年代常常被认为机巧有余，意义不足，与大时代的洪流相比显然属于远离广大革命群众的不接“地气”的作品。所以，在许多关于中国话剧史的专著中，对丁西林的介绍仅仅是一两笔带过，在当代话剧舞台上，他的剧作上演机会也少得可怜。

尽管如此，谁也不敢否认丁西林喜剧的地位，尤其是他的独幕喜剧，可以说为中国现代喜剧树立了一个极高的开端，它就是幽默喜剧，这是笑的艺术中的最高境界。丁西林的独幕喜剧往往短小精悍、戏剧性强、结构讲究，尤其是剧中的一些戏剧技巧，如突转、发现、伏笔、收煞等运用得堪称绝妙。不仅如此，最重要的是人物拥有丰富细腻的心理变化，读来回味无穷。可惜的是，对于今人来说，斯人仿佛一个“古董”年代的人物，他那风格化极强的喜剧作品所散发出的内敛、恬淡、机智、超然的幽默感也早已恍若隔世。

观看北京人艺的《丁西林民国喜剧三则》正值所谓的“网络情人节”5月20日那天，与剧场外朋友圈中的真情告白相比，剧场里静静的、淡淡的爱的箴言反而更真实。