东方早报:电影是个庞大的工业,过多参与对于写作会是损耗嘛?
南派三叔:有一些编剧愿意缩在后面,可如果我都缩在后面的话,会更辛苦。而且我这个人,蛮喜欢往前冲,我觉得内心有一种战斗的冲动。
东方早报:现在重新开始写小说了,封闭三年再提笔,觉得自己有怎样的变化吗?
南派三叔:文字的感觉上应该还是有提升了,对于结构、对于文字的处理方面都感觉更好,慢慢开始愿意尝试一些不同的方式了。现在会更加理智,不会因为写作开心而拼命地写各种开头,我以前经常会写二十几个开头,写完之后后面就写不下去了。现在主要的还是体验写完一个东西的快乐,强行逼自己不挖坑,去填。
把书里人过成自己的人生才能写出好东西
东方早报:有些写作者写完一个作品好像跟他就没有关系了。有些人觉得作品是自己的孩子,你觉得呢?
南派三叔:我烦的时候,当然也是像前者这么想的。但事实是感情还是深,有点割舍不了。外人看来我总有点犹犹豫豫,但是自己内心很明白,它变成非常强烈的难以割舍的部分。但我还是有一个警钟,提醒自己适时从小说中走出来。
东方早报:进入情境对写作应该是很有助益的,为什么要建立防御机制?
南派三叔:因为对身体、对精神,对周围所有人都有很大伤害。或者说我等待一个比较安全的时机,再让自己进去。而且老是要处理一些写作之外的事情,那种时候性格会变成书里人的性格,和现实世界就会有冲突。
东方早报:如果变成书里的人格,比较接近哪个人?
南派三叔:全部都是,书里讲的本来就是一个人的各种面,所以很多时候你必须把自己带入到每一个人物当中去,然后你就会变成很奇怪的状态。
东方早报:做电影编剧有没有自己写着写着就开始演的情况?
南派三叔:一直在演,我可想演了。写的时候就会演,只有演出来才知道是什么状态,所以我鼓励后辈好好去演。你真的把这个人生过成自己的人生,才有可能写出好东西嘛。
关于演员我只考虑他们适不适合那个角色
东方早报:现在大家在猜想说《盗墓笔记》会不会是一部粉丝电影。你对它的定位是怎么样的?
南派三叔:《盗墓笔记》是不是一部粉丝小说?它有粉丝,但首先它是一个可以被看懂的故事,然后它才出现了粉丝。电影是一样的逻辑,首先它是可以被看懂的好电影,然后是不是有电影粉丝出现,是电影工业或者导演的能力所能表现出来的。
东方早报:“粉丝电影”的另一个意思是说现在用的这些明星拥有强大的粉丝号召力,这对创作有什么影响?
南派三叔:这是制片方考虑的问题,我不会考虑,因为我也确实不懂。我的逻辑非常简单,首先他们是演员,我考虑的就是他们是不是适合这个角色。商业价值制片方可能只会给我一些意见。导演也是一样的。
东方早报:几乎你的每条微博下的评论都是对演员的非议,你受影响吗?
南派三叔:我从写作开始,这类事情经常会发生。没有办法去满足所有人。如果为这个困扰,那就真的是有太多东西需要困扰了。我们出版书的时候,读者连封面都有意见。
东方早报:你曾经说自己是一个特别需要“认同感”的人,但从《盗墓笔记》被开发的这一路过来,大家对你的认同感逐渐少了。你是身不由己,还是觉得现在自己变强大了?
南派三叔:从写作一开始,我就是个关注负面信息的人。但是我喜欢看历史书,看多了就会发现每一个人都会遇到类似境遇,坦然接受就好。
你说认同感变少,其实我一直是个满满负能量的人,非议多少对我来说都一样。只不过可能这次声势更浩大了。
东方早报:《盗墓笔记》慢慢后来有各种衍生的方向,作为创作者怎么看待这个作品它本身的成长性?
南派三叔:它已经是一种生态的状态了,变成一个提起名词就能直接形成印象的社会化IP。但这种事情其实跟我没关系,如何会变成这样,我也不知道。反正就是变成这样了,至于后面所谓的社会化的东西,其实真的没有这个经验。