东方早报：电影是个庞大的工业，过多参与对于写作会是损耗嘛？

南派三叔：有一些编剧愿意缩在后面，可如果我都缩在后面的话，会更辛苦。而且我这个人，蛮喜欢往前冲，我觉得内心有一种战斗的冲动。

东方早报：现在重新开始写小说了，封闭三年再提笔，觉得自己有怎样的变化吗？

南派三叔：文字的感觉上应该还是有提升了，对于结构、对于文字的处理方面都感觉更好，慢慢开始愿意尝试一些不同的方式了。现在会更加理智，不会因为写作开心而拼命地写各种开头，我以前经常会写二十几个开头，写完之后后面就写不下去了。现在主要的还是体验写完一个东西的快乐，强行逼自己不挖坑，去填。　　

把书里人过成自己的人生才能写出好东西

东方早报：有些写作者写完一个作品好像跟他就没有关系了。有些人觉得作品是自己的孩子，你觉得呢？

南派三叔：我烦的时候，当然也是像前者这么想的。但事实是感情还是深，有点割舍不了。外人看来我总有点犹犹豫豫，但是自己内心很明白，它变成非常强烈的难以割舍的部分。但我还是有一个警钟，提醒自己适时从小说中走出来。

东方早报：进入情境对写作应该是很有助益的，为什么要建立防御机制？

南派三叔：因为对身体、对精神，对周围所有人都有很大伤害。或者说我等待一个比较安全的时机，再让自己进去。而且老是要处理一些写作之外的事情，那种时候性格会变成书里人的性格，和现实世界就会有冲突。

东方早报：如果变成书里的人格，比较接近哪个人？

南派三叔：全部都是，书里讲的本来就是一个人的各种面，所以很多时候你必须把自己带入到每一个人物当中去，然后你就会变成很奇怪的状态。

东方早报：做电影编剧有没有自己写着写着就开始演的情况？

南派三叔：一直在演，我可想演了。写的时候就会演，只有演出来才知道是什么状态，所以我鼓励后辈好好去演。你真的把这个人生过成自己的人生，才有可能写出好东西嘛。　　

关于演员我只考虑他们适不适合那个角色

东方早报：现在大家在猜想说《盗墓笔记》会不会是一部粉丝电影。你对它的定位是怎么样的？

南派三叔：《盗墓笔记》是不是一部粉丝小说？它有粉丝，但首先它是一个可以被看懂的故事，然后它才出现了粉丝。电影是一样的逻辑，首先它是可以被看懂的好电影，然后是不是有电影粉丝出现，是电影工业或者导演的能力所能表现出来的。

东方早报：“粉丝电影”的另一个意思是说现在用的这些明星拥有强大的粉丝号召力，这对创作有什么影响？

南派三叔：这是制片方考虑的问题，我不会考虑，因为我也确实不懂。我的逻辑非常简单，首先他们是演员，我考虑的就是他们是不是适合这个角色。商业价值制片方可能只会给我一些意见。导演也是一样的。

东方早报：几乎你的每条微博下的评论都是对演员的非议，你受影响吗？

南派三叔：我从写作开始，这类事情经常会发生。没有办法去满足所有人。如果为这个困扰，那就真的是有太多东西需要困扰了。我们出版书的时候，读者连封面都有意见。

东方早报：你曾经说自己是一个特别需要“认同感”的人，但从《盗墓笔记》被开发的这一路过来，大家对你的认同感逐渐少了。你是身不由己，还是觉得现在自己变强大了？

南派三叔：从写作一开始，我就是个关注负面信息的人。但是我喜欢看历史书，看多了就会发现每一个人都会遇到类似境遇，坦然接受就好。

你说认同感变少，其实我一直是个满满负能量的人，非议多少对我来说都一样。只不过可能这次声势更浩大了。

东方早报：《盗墓笔记》慢慢后来有各种衍生的方向，作为创作者怎么看待这个作品它本身的成长性？

南派三叔：它已经是一种生态的状态了，变成一个提起名词就能直接形成印象的社会化IP。但这种事情其实跟我没关系，如何会变成这样，我也不知道。反正就是变成这样了，至于后面所谓的社会化的东西，其实真的没有这个经验。