南派三叔：是一个新的故事，结构是第一本书的，但故事是第四本书和《藏海花》混在一起的。还有些是第一本书没有写的部分，但是应该是第一本书的时间里面发生的事情，同时又是《藏海花》和第四本书的状态。

东方早报：听说剧本做了两年？

南派三叔：我一开始就是按小说的方法先写了一篇，再根据这个小说开始逐渐影像化。然后全部做完之后，又看了很多好剧本，知道第一版不行了。第二遍就直接从结构开始做，之后再把这个剧情放进去。比如说，我要一个跳伞场景，跟制片方聊了一下，不行，跳不了，那只好把跳伞删掉；我又说我要一个很大的地下河，也搞不定，那之后又删掉，结构在那，情节可以换。

东方早报：所以写电影剧本还是不能像写小说一样脑洞开到哪就写到哪，会不会因此有挫败感？

南派三叔：我本来觉得自己脑海的东西已经非常电影化，经过这次实践才发现不是，这是错的。

东方早报：盗墓这个题材多多少少会有一些限制，关于原著里怪力乱神的部分，现在是怎么处理的？

南派三叔：最后成片的限制我还不知道，剧本上其实还好。毕竟有上影作为出品方，他们对于这方面非常有经验，一直在调整。已经没有怪力乱神了，只有古代科技。它一定是有可实现的原理的，只是我们会在表现方式上面做得观赏性更强。

东方早报：盗墓的题材同类型的《鬼吹灯》其实走在前面，之前的两个片子会对你自己产生影响吗？

南派三叔：那的确是中国电影工业的标杆作品。但是你还得关注自己才可以。

东方早报：《盗墓笔记》本身小说就和《鬼吹灯》被读者拿来做一些对比，电影在这方面的侧重上，有没有什么不同？

南派三叔：我们是七分在于人。当然我们特效投入也很大，但是注意力是放在人员之间的关系上面。

东方早报：之前导演有说过你对自己的作品感情特别深，改编成电影这个取舍的过程有没有很痛苦？

南派三叔：这是有个过程的。编剧的能力越高，你才明白好的东西就是越精简的，你自己的角色也会随之转变，终于一天你会用编剧的思维思考问题了，就知道必须要取舍了。

东方早报：所以现在觉得自己的编剧水平是有多大的提升？

南派三叔：在《盗墓笔记》这个体系里面，我编剧能力很强。　　

封笔三年再提笔从放肆挖坑到克制填坑

东方早报：涉足影视之后再回头面对你自己的小说创作，有反作用力吗？

南派三叔：最大的影响是对结构的感觉变得非常清晰，从抽象的变成了具象化的感受或技巧。这让你在写作一开始，心里就有底，以前我都是写完这章，下一章写什么心里完全没谱。

东方早报：但是这种所谓的技巧性的东西，会不会和一些本能的创作冲动有冲突？

南派三叔：有，肯定是有冲突的。所以说它就是一种取舍，尤其非常强烈的灵感破坏结构的时候，你如果是在编剧，你就选结构，放弃灵感。电影不是一个人肆意去玩耍的平台，是在合作的。小说的环境里如果有这种冲突，我一定是破坏结构，可能一本变成十本。小说的魅力就在这个地方。