朱炳仁的熔铜艺术，说到底，是通过“无模可控熔铸成型”创作的一门艺术。

曾有行家用“解形”释意“无模”，用“熔意”解读“可控”。无论怎样开释“无模”和“可控”，人们都会对这两个专业冷僻的词心生敬畏，但仔细品读，又会释然——“无模”，代表了铜液自然自由地流动；而“可控”，意指铜液在艺术家的掌控之中，实是创造了“刚柔相济”、“鬼斧创意”的神奇。

朱炳仁将不同熔铸条件下的熔块重新配置，赋予铜流动的自由，不但为“胸中有丘壑”的中国写意找到了新天地，也让整个铜艺的世界焕发出了新气象。

国家文物局博物馆专家组组长、中国博物馆学会理事长、国际博协中国国家委员会主席、北京故宫博物院研究员吕济民，曾赞誉朱炳仁的铜雕艺术精品——“具有特别重要的历史、艺术的价值，必将载入中国乃至世界铜雕艺术的史册”。

著名作家金庸也如是评价朱炳仁：“工精技高，有如雷峰。”

他积极倡导“藏铜于民，拯救铜文化”

在朱炳仁看来，熔铜艺术是浑然天成的，同时也是变幻莫测的。熔铜艺术在抽象的形态之中融入了具体的理念，将“抽象的无形”具象为“艺术的有形”，充分表达了创作者的艺术灵感、良苦用心，赋予铜铸产品以新的生命、新的活力。

朱炳仁一直倡导“藏铜于民，拯救铜文化”的理念，认为铜不应该淡出人们的生活，而应回归老百姓的生活中去。

“铜的地位目前非常微妙，现代家庭里很少有铜器制作的生活用品，因为铜器逐渐被陶器、琉璃、不锈钢等制品所替代，淡出了人们的生活和视野。”朱炳仁说。