为了独创新汉画艺朮，几十年来王阔海跑遍了全国所有的古汉画像石刻集结地，如山东嘉祥武梁祠、山东滕州汉馆、江苏徐州汉画馆、河南南阳汉画馆、陕西、四川等地去画、去拍、去搜集资料，去贴近那段历史，去读懂那一时期的故事...... 王阔海曾向笔者说：能读懂古汉画，就等于读懂了中华文明的文化起源。也是不容易的。这里面是辽解先秦文化历史国学的百科全书，比如什么叫西王母、东王公?为什么宋以后玉皇大帝排前，而王母娘娘排后?什么是伏羲女娲?他们为什么是人头蛇身?为什么交尾缠绕?什么叫风师河伯?什么叫九尾狐?什么是九头人面曽?周公辅成王、二桃杀三仕、孔子见老子、聂政自屠、管仲射小白......这些历史典故都是什么意思?这些都是历史文化的深渊，我只能作小蚂蚁去啃这些硬骨头……

创作：窖变，推陈出新

要吸取古汉画艺术精华,将其吸收到中国画笔墨中决非易事!因为前者是石刻形态其载体是石头、工具是钢钎斧凿。而后者是笔墨形态，载体是宣纸，工具是毛笔。其艺术效果则大相径庭，一个是隽永典雅的石刻，一个是水墨韵致的笔墨，二者相合确实难度非常之大!因为没有直接的笔墨可以借鉴，这常使探索者"雪拥兰关马不前"。就以古求新而言，画花鸟的可追明清至宋，画人物的可追至唐，而跨过汉界的绝无仅有，成功者唯王阔海一人耳。 为跨过汉界，王阔海一如一个过河的卒子一路猛进;他先是将古汉画石刻的平面构成及夸张浪漫的造形在宣纸上进行了笔墨转换，将刻意变写意，以笔带刀，并结合剪纸、皮影、唐三彩、浮雕壁画等优长，又远追南宋梁楷泼墨仙 人图、中接八大山人，近融张大仟泼墨泼彩长江万里图等，又融入传统文人画的人文质量品格，经过廿多年的笔墨试验，终于研制成功了自己的新汉画语言符号和技法特色。可谓二十多年磨一剑。

王阔海还重点解密了他的新汉画水墨渗化的玄妙性："我反复地研究吸收了古汉画的平面性与剪影性，并使之在中国画技法方面进行转换。强化了平面性在中国画没骨画法的神奇作用，色墨在平面性的格局里更可自由游走。而且要做到平而不平，在平面里有结构，在平面里有型体，在平面里有型体的逆光效果和装饰效果，在平面的色墨相冲撞中产生了近乎窖变的色墨变化。一如老子所言道的状态时所描述的那样：‘恍兮惚兮其中有象，恍兮惚兮其中有物，恍兮惚兮其中有精。’玄之又玄入众妙之门。但这一切玄妙神秘的墨色变化又在一个提前设定的一个淡墨色的近乎平面剪影的、有型的局里来进行。”王阔海先生用形象地打枪的比喻叫做"指到那里打到那里。"如画汉马,先将一淡墨色的马的剪影平面铺排于宣纸上，尔后用墨色或勾、或擦、或浓淡墨色相冲而进行相互碰撞渗化交融，待干后形成了非常神秘、非常耐人寻味、非常让人捉摸不定的新奇的墨色效果。这成为"王氏窑变式的新汉画墨法"。