数年前，杭州市政府联合中国美院，买下7010件德国包豪斯风格作品，其影响更大。原因有二：一是这笔投资并非像以往那样，只盯住中国文物，其二，所买作品体现了1850年以来西方近现代设计史的发展和演变，是西方近现代设计史的重要物证。这个举动有了“中国收藏世界”的意味，因此比以往更让人瞩目。

据美国学者调查，早在20世纪70年代末至80年代初，一些以前不为人知的陶瓷、艺术品，就开始现身香港荷里活道的时髦古董店。在苏富比和佳士得拍卖公司的带领下，“宫廷”标签很快变成了文物艺术品拍卖的法宝。20世纪90年代，随着中国嘉德、保利国际拍卖公司等中国本土拍卖企业在北京、上海雨后春笋般地涌现，中国的艺术市场焕然一新，茁壮成长。

两位作者还甚至引用了一位业内采访对象的话：“20世纪90年代期间，中国文物商店或拍卖行的买家，主要是外国人或来自中国香港的古董商、收藏家。2000年标志着中国收藏家、博物馆真正开始征购艺术品。而中国文物，也开始回流祖国。目前，来自中国的收藏家和古董商，已成为世界各地中国艺术拍卖会上的统治力量。”

难怪他们在本书的后记中赞叹道，“跑道已经准备就绪”，在新的世纪里中国收藏者会占有醒目的一席。

【访谈】

“西方博物馆不可能永久占有那些文物”

记者欧阳春艳

大都会博物馆

为何拒售《谁在收藏中国》

读+：《谁在收藏中国》的两位美国作者披露了很多文物流失的幕后故事，其资源主要来源于哪里，可信度高吗？

张建新：为撰写本书，两位美国作者在英美相关大学、档案馆、图书馆和博物馆查阅了大量资料，有些国内学者之前有所闻，有的属于首次面世。无论如何，他们在撰写本书时体现的追求历史真相的态度令人尊敬；本书所附资料来源及书目十分难得，有助于国内外学者进一步开展深入研究。

读+：据说因为涉及了大都会博物馆镇馆之宝《北魏孝文帝礼佛图》的出处，该博物馆拒绝在书店出售这本《谁在收藏中国》？据您所知，海外博物馆对于这些中国文物是什么样的认识与态度？

张建新：对于收藏包括中国文物在内的他国文物，西方一些博物馆抱有以下观点：它们在西方博物馆受到了良好保护，已成为世界共有藏品，弘扬了文物原属国文化，一些文物原属国不具备文物保护条件等；当然，许多文物原属国并不认同上述观点，认为那是西方博物馆想要永久占有那些文物的强词夺理。近年来，流失文物应该回归原属国的理念逐渐深入人心。西方学者也开始撰写自揭西方博物馆收藏“家丑”的文章和著作。