数年前,杭州市政府联合中国美院,买下7010件德国包豪斯风格作品,其影响更大。原因有二:一是这笔投资并非像以往那样,只盯住中国文物,其二,所买作品体现了1850年以来西方近现代设计史的发展和演变,是西方近现代设计史的重要物证。这个举动有了“中国收藏世界”的意味,因此比以往更让人瞩目。
据美国学者调查,早在20世纪70年代末至80年代初,一些以前不为人知的陶瓷、艺术品,就开始现身香港荷里活道的时髦古董店。在苏富比和佳士得拍卖公司的带领下,“宫廷”标签很快变成了文物艺术品拍卖的法宝。20世纪90年代,随着中国嘉德、保利国际拍卖公司等中国本土拍卖企业在北京、上海雨后春笋般地涌现,中国的艺术市场焕然一新,茁壮成长。
两位作者还甚至引用了一位业内采访对象的话:“20世纪90年代期间,中国文物商店或拍卖行的买家,主要是外国人或来自中国香港的古董商、收藏家。2000年标志着中国收藏家、博物馆真正开始征购艺术品。而中国文物,也开始回流祖国。目前,来自中国的收藏家和古董商,已成为世界各地中国艺术拍卖会上的统治力量。”
难怪他们在本书的后记中赞叹道,“跑道已经准备就绪”,在新的世纪里中国收藏者会占有醒目的一席。
【访谈】
“西方博物馆不可能永久占有那些文物”
记者欧阳春艳
大都会博物馆
为何拒售《谁在收藏中国》
读+:《谁在收藏中国》的两位美国作者披露了很多文物流失的幕后故事,其资源主要来源于哪里,可信度高吗?
张建新:为撰写本书,两位美国作者在英美相关大学、档案馆、图书馆和博物馆查阅了大量资料,有些国内学者之前有所闻,有的属于首次面世。无论如何,他们在撰写本书时体现的追求历史真相的态度令人尊敬;本书所附资料来源及书目十分难得,有助于国内外学者进一步开展深入研究。
读+:据说因为涉及了大都会博物馆镇馆之宝《北魏孝文帝礼佛图》的出处,该博物馆拒绝在书店出售这本《谁在收藏中国》?据您所知,海外博物馆对于这些中国文物是什么样的认识与态度?
张建新:对于收藏包括中国文物在内的他国文物,西方一些博物馆抱有以下观点:它们在西方博物馆受到了良好保护,已成为世界共有藏品,弘扬了文物原属国文化,一些文物原属国不具备文物保护条件等;当然,许多文物原属国并不认同上述观点,认为那是西方博物馆想要永久占有那些文物的强词夺理。近年来,流失文物应该回归原属国的理念逐渐深入人心。西方学者也开始撰写自揭西方博物馆收藏“家丑”的文章和著作。