9月4日，来自全国30个省区市的200余名文艺评论家会聚沈阳，参加中国文艺评论家协会第六期会员专题研讨班。如此规模的全国性培训和研讨活动在我们家门口举办，对于辽宁的文艺评论工作者来说，真是偏得，同时也促使我们思考文艺评论如何在文艺的发展中产生影响力。

文艺的现实纷繁复杂，文艺之外的东西如资本，有力地侵入文艺的创作和传播。它一方面利用大众的娱乐欲望和慰藉需求，重塑文艺，使文艺背离其本质，成为名利手段，成为消费品，成为“他者”；另一方面，它也有效地控制着接受者，重塑欲望和需求，使接受者放弃自己的内心需要，把别人重塑的欲望和需求当作自己的欲望和需求。由此生出一堆文艺怪异现象，烂剧吸粉、赚钱，污段子可能比那些纯粹的艺术品受到追捧。在今天，特别需要有人对文艺现实敏锐发声，辨识优劣和真伪。浏览媒体会发现，长长短短的文艺评论一点不缺，文艺评论在新旧媒体中都非常活跃，但对文艺怪异有力量的言说少而弱，所以文艺评论的有效性就是一个问题。

文艺领域热热闹闹的事很多，三天两头有某部剧或某个片子“爆款”，一个现象级事件随之出现。对此，文艺评论者往往跟着媒体走，急着说话，急着发稿子，好抢个头筹。这没错，而比这更重要的是评论者的冷静。冷静了，评论者才能和评论对象保持距离，有了距离才能透视，看清它的真面目。我们倡导冷静，其实是在倡导理性。复杂的文艺现实，需要理性的审视。评论者冷静下来、理性了，他才能持一种独立的评论姿态。

文艺评论的力量来自于文艺评论者对评论对象的准确辨识。对于倾向性问题和一些作品的优劣，能一眼看到底，看到实质。比如对网络文学，尽管其倡导者一再说网络文学的兴起改变着文学的本质，评论者对此应做出清楚阐释：网络文学和与生命方生方成的文学是两回事，各有各存在的理由； 又比如对纪录片，评论者有必要明确：纪录片以其记录的客观性，维护着观众接受的独立和自主，等等。辨识的可信性又以清晰的缕析为基础，以缕析的内在逻辑为支撑。缕析的过程会激活读者的思想，而激活思想恰是文艺评论的重要功能。

这些，都要以文艺评论者的文艺观为前提。评论者对文艺的本质、对文艺与生命的关系有自己的明确意识。观念决定定力，有定力，评论者才不会受种种变异甚至颠覆的干扰，才能以冷静和辨识，坚守文艺的本性。

□洪兆惠