□空空

纪录片《二十二》火了，尽管题材沉重、排片占比不高，却引发舆论广泛关注，更有冯小刚等业内大腕摇旗呐喊，呼吁观众购票观影。而在影片所揭露的历史伤痛之外，纪录片这一类型影片的悄然崛起同样值得关注。实际上，国内长期以来并不缺乏纪录影像的实践者，然而大量佳作属于小成本独立制作，往往通过小型沙龙、放映会等形式小范围传播。不过近年来，越来越多的纪录片开始走进院线面向公众，《我的诗篇》《我们诞生在中国》《生门》等均为佼佼者。

电视荧屏上的纪录片风潮，似乎有过之而无不及。2012年《舌尖上的中国》爆红，其后第二季“未播先售”，海外机构争相购买版权，不久前该片第三季已正式开机。已经或正在通过电视、网络媒体播出的纪录片中，我们随口便能列举出《我在故宫修文物》《超级工程》《航拍中国》《手艺》等佳作，令爱好者们着实有点忙不过来。纪录片强势崛起，这对丰富文化市场产品供给、培养多元审美趣味都是利好。

市场和政策向好的背景下，相信越来越多的“热钱”会投向纪录片。风口上，更需要沉潜之心，我们获得的教训已然不少。例如IP大热，便无节制地炒作IP，拍摄、制作水准全然不顾，以为偶像明星天然会带来“流量”。殊不知，这种毫无诚意的做派早晚被市场反噬，最近引爆舆论的“锁场”与“反锁场”之争便是活生生的例子。

因此，对于纪录片而言，最要紧的元素依然是“良心”的内容。一方面，创作者们不妨打开思路用更宽广的视角来观察、记录；另一方面，贴近并深入解析表现对象，以点带面展现更为宏阔的思考，避免浮光掠影甚至视觉猎奇，这也是当下纪录片创作的应有之义。唯其如此，纪录片行业才有希望形成良性发展态势。