◎熊 杰

残器也有生命力

我姐夫是一个外国人，但他特别喜欢中国文化，对中国的器物也有深入的研究。十多年前，有一次他到成都后要我陪他去看看古邛窑遗址，一路上他兴味盎然地仔细观察所到之处，对一些残缺的瓷器视若珍宝。那一刻，我深受震撼，一个外国人都如此珍视成都的器物，我作为一个成都本土人却对这些不闻不问，内心受到了谴责。

从邛窑遗址回家后，我便着手找一些古时候的残缺器物进行修复以及再创作。我认为古器物不应该是博物馆中的陈列品，只能被放在玻璃框中被游客观看，或者是标本，被研究后就束之高阁。我偏爱那些古代残缺的器物，在我看来，就算是残片，它们都是极有生命力的存在。

减少历史的距离感

古器物是不变的，但现代城市发展日新月异，每天都变化万千。我认为古物与生活结合，传统与现代结合才能更加体现古器物的历史价值，经过我们现代人的手，使古器物在现代艺术中重生，这也能减少历史的距离感。

我主要是从近三十年的城市建设中去寻找残器。城市建设过程中有很多的建筑垃圾产生，挖掘机在作业时往往挖烂很多古旧的器物，这些残缺的器物被连同建筑垃圾一起倒掉。一些拾荒匠从垃圾堆中刨出来拿到古玩市场卖，我便从拾荒匠们的手中找到了很多残器，再结合古老与现代的技艺让残片焕然一新。

成都的历史很悠久，这些残器也都是成都历史的记忆。就像我手中那块以前大慈寺中佛像的残骸，上面有黑色的烧痕，看着这些印痕仿佛就能感受到远去的那个时代的香火气。

一切为了愉悦

我本身是做雕塑的，对残器的再创造最初也是运用雕塑的技艺，用现代工艺将这些残缺的古器物重造，再加入传统的大漆工艺和错金银工艺，使新物件具有斑驳的效果。至今我重做了大概有200多件器物。这些物件中，主要的原材料都是来自邛窑以及川西平原出土的残器，我为这片土地和这座城市感到骄傲。

做这些就是出于自己的个人感情，我也不是学院派，没有老师带我，在我眼中，残片就是最好的老师。我不想把我再造的新器物拿出去卖，因为它们都具有不可复制性，每一件残器都极为难得，制作工艺也非常繁琐，做成一个成品至少需要三个多月。我倾注了极大的感情和心血在这些物件中，我玩得高兴愉快，就是最大的收获。

素材来源：黑胶片故事汇

熊杰再造修复残缺的邛窑狮子头

我拿着这个邛窑狮子头时，它没有了四肢，身子的后半段也没有了，拿它能做什么呢？把玩片刻，一个天马行空的神兽浮现在我脑海了。首先找来适合它体量的石材，沿着残缺处划线找感觉，然后慢慢地一点一点的雕好衔接处，再后来身子、四肢、尾巴等逐一出来了。可这才是粗型，稍作打磨，调整好体量位置间的关系，进入最关健的环节：表面处理。我选用的是和邛窑同时期的一种工艺犀皮漆工艺，经过一次又一次大漆的堆砌与覆盖，历经三个月数十道手工，这件斑驳而厚重同时又具有当代感气息的作品完成啦!