《无人区》由三个故事组成，都发生在虚拟的罪恶之城。这里，警察和暴徒已无区别，暴力摧毁一切，也保护一切。暴力，作为一种解决事情的手段，它的对立面，并不是单单持相反立场，而是着眼于它的解体。将暴力最直观地展现给我们的，是电影。暴力作为一种元素，而不是类型，各种不同的元素异态混搭起来，是导演的手段。其中透露了人性的实相，则需要观众与导演共同完成探寻。
《无人区》只是个载体，在这个自由到无边无际的地方，法律无法触及，于是，产生罪恶便有无数种可能。就像人生的自由，其实无时无刻不在枷锁中。当法律无法成为枷锁的时候，便变成了徐峥饰演的无良律师手中的利器。法律可以杀人，法律也可救人，也许，这属于恶的一种。于是，在看不到尽头的公路上，分道扬镳，然后在大漠的夕阳中，策马啸西风，有点虚幻的浪漫主义情怀。《无人区》，是部有强
烈风格的电影，看时“紧张”，看后“过瘾”，我们还是要为一部国产电影能够赤裸裸表现人性之恶而鼓掌。
片里最终徐峥死去，余男重返纯真社会。导演让两小时大漠孤烟的厚重环境，化在了舞蹈教室温暖的阳光和孩子稚嫩声线里。人性复杂自私并不可怕，在这个肉食社会里，也许很难找到一个小恶不为、事事通达的圣人。但在认清人性本恶后，要守住底线不为大恶，至少在复杂的环境中保持头脑清醒，让人性之善最终战胜兽性，就是对社会的贡献。
漠漠黄沙伴着西北干涩的风，这是个人迹罕至、原始狂野的边境地带。在这个地带，被包装过冠冕堂皇的人性和不加装饰完全披露的兽性交织在一起。“这是一个关于动物的故事发生在一个鸟不生蛋的地方”。影片的开头独白就奠定了一种边塞萧瑟的氛围。在这个关于动物的故事里，还曾经出现过两只猴子，“一只偷桃，一只放哨”，于是这两只猴子变成了一群猴子，变成了人类。
徐峥饰演的律师潘肖，来到这个荒芜之地，替为了金钱贩卖鹰隼的鹰贩子多布杰辩护。和自己为了赚黑钱的辩护人一样，潘肖最终还是为多布杰进行了无罪辩护。“法律是讲证据的”，然而证据却等于事实，他们分属于不同的阶级。证据就是律师口中宪法明文规定的几条几款，事实才是属于那个抓住多布杰因而被故意撞死的警察。
