澎湃新闻：这两年非虚构写作很火。大学里的创意写作很热门，但你觉得非虚构可以教吗？

袁凌：我不知道啊，可能语言的习惯、情节的设置是有模式的，但我本人从来没有关心过这种模式。包括写特稿，我从来不去看普利策获奖的什么玩意儿。我接受某种套路或某种风格。我不知道非虚构写作可不可以教，以我经验来说，写作一个是你的生活经验，一个是你天生的感受方式，另外是大量的阅读。不是哪个作家名气大，我去读。我念书的时候，复旦很多同学买博尔赫斯的书，我花了七八十块买了一套，我看了三分钟就送人了。写作能不能教？我也是中文系出来的，当然我也不听他们，我主要是泡图书馆里。但语言的使用、结构的把握上，这些是可以教的。

澎湃新闻：那说到非虚构的语言，你个人喜欢怎样一种语言？

袁凌：非虚构有多种风格，比如梁鸿的《梁庄》，我喜欢她语言里的那种土味、朴实的味道。季天琴比较大气。李海鹏很厉害，天分很高，他是精神贵族，关注人性的褶皱，但他的路子跟我不一样。他们都写得很好，但要找一个跟我比较近的，我也不知道该找谁，可能梁鸿跟我更近一点。

澎湃新闻：你刚才说你和你的人物认识很多年，那你的文章写出来之后，会给他们读吗？有什么反馈？

袁凌：会啊，我会寄给他们看。他们觉得挺好，自己的故事有个人写写，也挺好。白居易对诗有一个想法就是追求“老妪能解”，梵高也希望自己的画放在矿工的家里，而不是放在一个有钱人家里。我有类似的追求，但我不想说得这么绝对，但从本质上来说，你的东西应该是让你相亲近，应该让穷人都能读懂，他们如果读不懂的东西不是什么好东西。我们的东西还要有点实用功能，像《九岁女孩和奶奶的命运门槛》，是给他们募款用的，后来给他们修了一个房。我不排斥一个文章有实用功能。