这个集子编的时候有一篇最后舍掉了，写的是乡村命案。但我后来还是拿掉了，因为调子不一样，这个文章关心的是人性的复杂，不是人的生存。所以这个集子还是希望它有一个清晰的风格，长远的关注，而不是一个记者生涯的总结，所以和一般的特稿集子不一样。

澎湃新闻：你也写小说，那你怎么决定把哪些人物写成小说，哪些写成非虚构作品？

袁凌：这个集子里的人物，真正变成小说的是《血煤上的青苔》里的那个矿工，我写了一个中篇叫《世界》，收在我的小说集《我们的命是这么土》里。为什么唯独他会写成一个小说？因为我有一个看法，小说这个东西不是完全想象啊虚构出来的，我觉得小说比特稿更真实，但现在的小说不是那样的。现在的小说，是我有10%的材料，然后从其它地方搬来90%的技法啊套路啊粘贴复制，搞成了一篇小说，但我的想法不是这样。我认为写小说需要有比写非虚构更多的积累。那为什么我把这个矿工写成小说，因为我认识他很多很多年，一步步看他走过来。他在矿难中失去了双眼，我写他怎样一步步重建他的生活，他的生活环境里的一草一木的细节我都很熟悉，所以我可以写成一个小说。那《北京局外人》这篇我为什么没写小说，因为我跟他们只有几个月的交往，不足以让我写出一个小说。

我写的小说是什么样的，每一篇小说的人物都是我认识很多很多年的。我的想法是，在我们对他相对比较熟悉的情况下，可以写一个特稿，特稿嘛，你搞个一周就够了，或者更长一点，几个月很了不起了。但是你想写一个小说，你得认识更久。这样的话，你才不会我只有六七十分的材料，我写一百分。我是有一百分的材料，我只写六七十分。像有个小说家，前面部分写他厂里的经验，我看着觉得很激动，简直是大作，后面就可以扯啦，明显飘起来了。