重读，意味知错必究。原因有三：一是大都会艺术博物馆网站提供的原图（图3）题识为“唐汜阳节度使裴宽秋郊散牧图真迹”，注释为“Artist: Formerly Attributed to Pei Kuan (Chinese, Tang dynasty)”，即曾传为唐代画家裴宽作品。二是此幅与北京故宫博物院藏元代大画家赵孟頫的《秋郊饮马图》（图1）极为相似，两图所绘清秋郊野场景、着红色衣袍唐装圄官和所率十匹骏马神态均如出一辙。特别是故宫网站介绍“赵孟頫擅长人马图……人马画中的人物均著唐装，风格既具‘复古’的唐画之韵……此图属仿唐人的工笔设色画法……”。即赵孟頫的《秋郊饮马图》的母本或是大都会艺术博物馆所藏作品。三是网传明代书法家吴余庆跋裴宽秋郊散牧图（图4）：“霜蹄踣铁玉鬃长，定是天闲真乘黄。逸态忽思沙苑栗，老奚控断紫游缰。临川吴余庆。” 从另一视点使笔者误将《秋郊散牧图》当真迹。

图4：吴余庆跋裴宽秋郊散牧图

▌误识：乾隆被蒙的四美图

自诩“十全老人”的乾隆帝曾将《女史箴图》、《潇湘卧游图》（图6）、《蜀川胜概图》和《九歌图》合称为“四美图”，并置于紫禁城建福宫花园之静怡轩西室把玩。他在《蜀川图》（图5）中铭文曰：“李公麟《蜀江》卷，寻丈间有万里之势，脱尽笔墨痕，与造物者游矣。董文敏题公麟《潇湘图》，谓此卷与《九歌》及顾恺之《女史箴图》，皆顾中舍所藏名卷之最。”可见，“四美图”于晚明时为松江顾氏收藏，曾经董其昌的品赏。乾隆发现四名卷再次重聚一堂十分欣喜，令董邦达绘《四美具合幅》册页和《四美具合幅图》轴以志此事，并仍认为《女史箴图》为顾恺之原本，另三件为北宋大家李公麟所绘，但后经专家考证除《女史箴图》为宋摹本外，其他三卷均非李公麟所绘。

图5：南宋 佚名（旧传李公麟） 蜀川图卷乾隆- 铭文 美国弗利尔美术馆藏

其实，帛画和宣纸画收藏期一般不过千年，藏于北京故宫博物院的东晋顾恺之《洛神赋图》卷、日本大阪市立美术馆的南朝梁代张僧繇《五星二十八宿真形图》卷、中国历史博物馆的梁元帝萧绎《职贡图》卷和辽宁博物馆的唐代张宣《虢国夫人游春图》卷等名画均为摹本，乾隆误识顾恺之摹品可以理解。而据《宣和画谱·卷七》载，李公麟“始画学顾陆与僧繇、道玄及前世名手佳本……凡古今名画，得之则必摹临，蓄其副本，故其家多得名画，无所不有……今御府所藏一百有七”。可见，李公麟仿摹前人和传世作品较多，他的作品又成为后人仿摹对象，乾隆被蒙也在所难免。

图6：南宋 李氏笔（旧传李公麟） 潇湘卧游图卷（局部）东京国立博物馆藏