赝品：历史嬗变中的国画仿摹品

图1：元 赵孟頫 秋郊饮马图 故宫博物院藏

仿摹画是中国画的一个重要分支，包括临摹、仿作和假托画等，统称赝品、假画。古往今来，历代名家均从临摹起步，再到仿意并逐渐形成了自己风格。五代周文矩、宋代李公麟、明代仇英、董其昌、清代石涛、“四王”和现代张大千、吴湖帆等大师则是一代临仿高手，留下诸多经典之作。宋元嬗变对中国文化与绘画艺术影响深刻，绘画艺术主流由宫廷绘画骤然演变为文人画，民间赝品画应运而生。明清之后，随着书画市场的兴起，中国画赝品和伪作逐渐增多，鉴赏成为一门专业。潮河边人曾网游全球各大博物馆、美术馆网站，浏览了大量中外古画，现仅就仿摹品谈点观感。

图2：明清人画 裴宽秋郊散牧图（画芯） 大都会艺术博物馆藏

▌摹本：重读本博误传的唐画赝品

裴宽《秋郊散牧图》（图2）是潮河边人博客发表并在网络上被不断转载和复制的仿摹画。当时，误以“唐 裴宽秋郊散牧图 大都会艺术博物馆藏”注释。然近日一知名刊物约稿，笔者在重审原图册时发现，大都会艺术馆所藏的此幅作品乃明清人所为。一方面，查阅《宣和画谱·卷十三》曰：“裴宽，绛州闻喜人。季父漼有闻于时。宽粗以文词进，多从辟举，所至皆有能穪。明皇朝为范阳节度使兼采访使，颇受眷知。《唐史》有传，不言宽能画，惟云：“骑射，弹碁，投壶特妙。”以此推之，能画可知。大抵唐人多能书画，特着不着耳。由是所画传于世者不多，故为传记谱録不载。今御府所藏一：小马图。”也就是说，大都会艺术馆所藏的此幅作品未录入《宣和画谱》，《秋郊散牧图》真实性即大打折扣。另一方面再次搜索网站注释为“Period:Ming (1368–1644) or Qing (1644–1911) dynasty，Credit Line:John Stewart Kennedy Fund, 1913”，即此幅为1913年收藏的明代或清代人作品。

图3：明清人画 裴宽秋郊散牧图（局部）